刘若英是我比较喜欢的演员。无论是《人间四月天》里温婉典雅的张幼仪，还是《粉红女郎》里扭捏作态的龅牙结婚狂，虽然角色跨度很大，但是都深入人心，精彩纷呈，特别是她为了后一个角色不惜刻意丑化自己，让人不觉感到钦佩。
我承认，是因为她影视作品中的角色，还有那首打动万千人的歌曲《后来》，以及隐藏在这首平实歌曲后面的真实情感经历打动了我，所以才在这个清净的周六早晨，来到电影院，欣赏她导演的这部电影。
《后来的我们》这部电影从多方位敲打着众多观众的心，让人不由自主地入戏。即使你没有颠沛流离的北漂生涯，那还有年年头疼年年走的春运；如果你有幸不用挤入春运大军，那么还有每个人都要/正在/已经经历的爱情，由来自不同星系的男人和女人作为主体，有爱情的心动和甜蜜，也有爱情的苦涩和误会，兜兜转转，分分合合，命运交叉然后平行，然后交叉，最后却是郑重地分手。另外还有关于面包和爱情，关于物质和内心追求孰重孰轻的灵魂拷问。
错位的爱情
因为一句可以为你“上九天揽月，下五洋捉鳖”而选择在一起的北漂青年方小晓（周冬雨饰演）和林见清（井柏然饰演），却因为种种误会而分手。见清的游戏里设定的主角是伊恩和凯莉，他俩曾经探讨过，如果伊恩和凯莉走不到一起，那么世界将失去颜色。于是，俩人分手之后的电影画面真的由彩色切换成黑白，当小晓最后读了见清父亲的信之后，我想她是与过去和解了，于是画面又由黑白重新变成了彩色。
分手给了见清足够的奋发动力，他的游戏终于开发成功，功成自然名就，有了签约公司，买了大房子。他约了小晓过年回家，趾高气扬地要求爸爸和小晓去北京住他新买的房子。他以为这就是他们想要的生活，这下子总该该满意了吧。但是谁也没有主宰其他人意志的权利。小晓说，他从来没有懂过她，房子只是一个外壳，她要的是一个家。此刻我懂了，她虽然一直一副大大咧咧，满不在乎的样子，其实掩盖了来自单亲家庭极度缺乏安全感的弱小女子的真实需求。她需要的，是一个心灵上的坚强依仗。
确实，爱情中还是有太多的误解，语言里也夹杂着各种口是心非，直男一直觉得自己已经做到了，为什么最后竟然是这样的结局？
曾经跟一对儿欧洲夫妻聊过，他们说，在欧洲有一套字典，分为男版和女版。如果搞不清楚对方说得到底是什么意思的时候，就要想到翻一下字典，查查到底是什么意思。
十年之后，当他们再次见面，小晓流着泪说：I MISS YOU。
见清说：我也想你。
小晓说：不，我错过了你。
后来，见清事业有成，结婚生子；而小晓，依然没有找到那个靠谱的人。本该成为正宫的她还被见清的同事误以为是小三，这是多么可笑而又可悲可叹的一件事情。见清在采访中说，自己的成功幸亏有小晓的鼓励，在他处于人生最低谷的时候，在谁都不看好他的情况下，只有她，陪伴在左右。
或许，这就是命运吧，能够陪你在一块儿过苦日子的人，能够愿意跟你在自行车上笑的女孩，为什么不能在幸福的日子里共度余生？这是一个值得深入探讨的问题。
隐忍的亲情
个人认为这部电影最为加分的一项是那个亘古不变的元素——每一个人都在经历的父母亲情。
田壮壮老先生饰演林见清的父亲，表演得十分到位，作为单身父亲，他内心对孩子的牵挂和不舍，却从不肯轻易地表达出来，电影里更多的是通过他的背影，展示出他在逼仄的林家菜馆默默地做出的一屉屉粘豆包，一瓶瓶的辣酱，把这些东北土特产作为亲情表达的媒介。
而最后他视力已经模糊，双眼几乎趴在信纸上写下了他留给小晓的一封信。此时才将隐忍的感情层层递进，缓缓地推向了高潮——缘分这事，能不负对方就好，想不负此生真的很难。
扎心的北漂经历
作为一个老北漂，听说这次的电影是刘若英根据自己写得小说导演的，我不由得更加心生钦佩。她把北漂的每一个心酸的生活细节处理得这么得当，当然也离不了背后强大的团队支持，以及她个人留学的漂泊生活经历吧。
绿皮火车，大件行李，不停地换住处，换工作，同一个屋檐下，分处于不同隔间之内的合租房里发生的万千故事，分吃泡面的那种甜蜜之后夹杂着酸涩的复杂心情，这些都曾经是我个人生活的真实写照。
另外还有：填饱肚子都成问题，何时才能够衣锦还乡的重重压力；稍微挣了一点儿钱，回到老家参加同学会，打肿脸充胖子还要强撑着买单；遭遇催婚等等，这些细节无一不都确凿地敲击着每一个北漂青年的痛点，因为我相信，诸如此类也是实实在在地在这个空间发生过的事情。
电影的最后，在演唱会舞台上，稍显发福的的奶茶刘若英身着白裙，恭恭敬敬地给观众鞠躬90度，长久之后，才转身，留下衣袂飘飘的背影，坚定地离去，空留下电影院里到处找寻纸巾拭泪的观众，还沉浸在剧情里无法自拔。
我想，奶茶她一直都在遵循着自己的内心，坚守着应该做的事情。
如果没有如果，后来也没有后来，这些都是不存在的假设。
人生是一条单行线，时光不能倒转，每个人都不能在人生的路上逆流而上。
让我们放下过去的遗憾，活在当下的时光，珍惜眼前的人，这才是正道。
网友评论
艺浩艺术