影评《捉妖记》

影片故事缘自《聊斋之宅妖》，妖怪形象则更多从《山海经》得来灵感。那一个个或大或小、肉球一般的“妖”是影片视觉上的最大贡献，彻底改变了妖怪在国人心目中的既有印象，一举将中国妖怪带入“萌”时代。起初还担心这种动漫化的妖怪造型是否与一派古风的背景和真人演员不相匹配，如今看来却毫不违和。除却特技之功劳——“史莱克之父”许诚毅以其好莱坞标准实现了华语片中罕见的CG质感，并与真人世界无缝融合，更重要的是影片由内而外散发出来的天真之气，在一干按“药方”调配和资本操持的影片中尤显特异。烂漫的世界里，万物有灵且美，看看幕后老板江志强永远谦卑的神情和活脱一个“萝卜样儿”的导演许诚毅的笑容，便会明白这一切绝对不是装的！

影片名为“捉妖”，讲的却是从“捉妖”到“护妖”的转变，在一个“人妖不两立”的世界中俏皮地唱起一首“舞底线”（该片彩蛋曲）的人妖和谐共处之歌。如此奇幻世界，影片却让观众不乏现实生活的参与感。“菜鸟”捉妖师霍小岚与“呆萌”小保长宋天荫的关系，像是当今时代好些小恋人的翻版。姑娘们一个个目标远大志向坚定，在彪悍中耍帅在刻薄中卖萌，唯对男人翻脸快过翻书，迫得小伙子们必须要下得厨房缝得衣裳才稍稍好过一些。打不散的夫妻，拆不散的冤家，孩子往往担当起这一进程当中最可玩味的角色，为此影片极其胆大妄为地让男人怀孕，将性别倒错的游戏玩到极致。相信所有观众，尤其是女性，定然会对片中大老爷们负重怀胎、一朝分娩的事感到快哉不已。

从“小妖王”胡巴一入世间，这部电影便从小夫妻拌嘴变成了一部育儿科教片。吃喝拉撒睡统统要面对，告诉它世事多艰，担心它误入歧途。小妖王胡巴不具备孙猴子生来的反抗精神，却有天然萌的独门秘器，那副时而童心泛滥时而楚楚可怜的小样儿，绝对老少通杀，直教人萌化了。影片没有绝对的坏人，就连钟汉良饰演的终极大反派，也是一个想做人而不得的可怜妖怪。登仙楼上几番混战，一场饕餮盛会终变小保长的成人礼。

在新奇的故事设定之下，影片的节奏亦流畅有加，单线推进简洁明了，该搞笑时搞笑，该动情处动情，几场人妖大战在制造视觉奇观之余，也不忘因地制宜抖落包袱，通片全无痛感，所谓“合家欢”并非虚言。因为小胡巴的卓越表现，影片不独是萌宠系和育儿篇，也成为一部“食素宣传大片”和“打拐实录”。

就影片的半开放结局不难推断，影片谋划之初便有系列开发的设想。从此役“初战江湖”呈现出的想象力与完成度来看，后续开发很快就会提上日程。同时隐隐觉得，因为胡巴这一萌物的问世，一直力有不逮的电影衍生品市场或许会迎来被激活的契机。

摘自微信《综艺报》