参加简书荐书活动，有幸抽到《晓松奇谈-人文卷》，感谢组织提供的福利~
虽然《晓松奇谈》脱口秀已经全部看过，封推也介绍本书仅是“脱口秀未删减版完整收录”，但在上期众多好书中，还是坚定地选择带走它，目的只有一个：
想和晓松老师学习下，好的口播稿究竟是如何炼成的。
如何开篇
好的口播稿，开篇就要抓住听众的注意力。做过演说的人都知道，选择什么角度切入主题是挺令人麻爪的事儿，而《晓松奇谈》对这个问题的处理很值得我们学习。
一是主题选的好：
书的前三章主讲民国那点事儿，民国大家都知道，挺沉重的一个时期，弄不好就让人压抑地不想往下看了。
于是晓松老师选择了“乱世佳人”这样一个巧妙的角度来写。毕竟，什么时候，人们对美人的八卦总是多感兴趣几分的。
虽然佳人们的结局也不乏红颜薄命、令人叹惋，却终究是在玻璃里掺了糖，像灰色的画卷多了一抹炫目的红色。加上佳人中有身世凄凉的，也有晚年安泰的，这时作者再一番剖析，指出性格决定命运，顿时让人心头的阴影散掉不少：你看，世事再艰难，心向阳光的人总会活得暖一点。
二是切入角度好：
说佳人，先说“民国女神的结局”，说劫案，必要立一个“神秘的第七人”的悬念，有这些充满诱惑性的前提，才能最快抓住听众和读者的注意力，让他们带着好奇跟随演说者/作者的节奏，步步深入去寻找答案。
回到我们自身，也许没有什么一定能找到好的开篇角度的办法，但是，至少可以问问自己，我的开篇能够引人入胜吗？如果不行，那么果断应该删掉重写。或者，完全没有头绪的时候，又可以问问自己，我要讲的故事里，有什么令人惊奇或疑惑的点吗？也需那就是开篇灵感的藏身之处。
如何描述那些遥远 / 陌生的事情
无论演讲还是写作，找到受众的共鸣点都是非常重要的事情。而当我们需要“讲古”的时候，因为事情离我们很遥远往往难以产生这种共鸣。这种时候应该怎么办呢？
很简单，找一个现代的类似行为或事物替换一下就好。
《晓松奇谈》黄金大劫案里就把八百年前的一次复杂结案，用一个现在大家都很熟悉的“快递”类比一下，立马显得亲切熟悉又很接地气。
我们去看六神磊磊读金庸的一些文章，也很擅长这样的手法，用一些现代名词讲一些历史故事，读起来不绕口，理解着不费神，还充满会心一笑的抖机灵。
形散神不散的叙事风格
乱世佳人一节中民国林林总总十几位女神的故事，没有死板的分类，只是从结局入手引出本篇的核心观点：“性格决定命运”，然后由“黄金时代的阳光女神”和“民国时代的作女”进一步正反论证深化了主题。
用“性格和命运”有这样一层看似薄弱，实则鲜明强烈的逻辑联系，让整篇文章达成了形散神不散的成就，故事与故事之间的衔接自然而富有生趣。
黄金大劫案一节也同样用“快递”这一个词就串起了古今中外几则八竿子打不着的故事。读来意料之外，又是情理之中，赞同之余也由衷佩服作者敏锐的洞察力。
跳出来说故事的语言风格
演员的最高境界是入戏，但写作和演说有时需要一点点“出戏”。
讲个笑话听得人还没get到笑点呢，说的人自己先笑的前仰后合，只能被人批一句技巧拙劣。
写演说稿不要过于代入自己的情绪，需要一点旁观者的冷静、清醒，才能把故事说地清楚明白。过分的代入，很容易陷入自我的情绪漩涡：
有时激昂慷慨，故事来不及交代清楚，先急着发了一大通感慨，读者看得莫名其妙，完全不能共情；
有时太想挖掘自己知道的每一个细节、文章写得如流水账一般，索然无味还豪不自知；
而晓松奇谈里，每个故事娓娓道来，偶有感慨通透而不过于激烈，点评精彩而克制，自信的姿态反而更让人信服。
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