嘉庆时期彩瓷以粉彩为主流，这一时期是清王朝的转折点。由于社会经济日趋衰弱，景德镇瓷业也开始日渐萧条，这时景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管，因此嘉庆朝初期制瓷工艺完全继承乾隆朝风格，原料配制、制坯、画彩等沿袭旧制缺乏创新。常见的有陈设器、日用器皿、文房用具、五供和法器等。既有“百花不露地”的，也有彩地轧道开光的，但总体，无论是造型还是胎釉、工艺都不如乾隆时期。
（清嘉庆 黄地粉彩云龙帽筒）
【器型】
嘉庆粉彩造型仍承袭前朝旧制，即便是精细之作，也是嘉庆初期乾隆皇帝在世时所烧制。以后嘉庆瓷器生产的技艺总体不如以前，许多著名品种已不再生产。
主要器型陈设器有玉壶春瓶、蒜头瓶、灯笼瓶、石榴尊、藏草瓶、月牙罐、葫芦瓶等，很多器型不看款识与乾隆器物无区别。文房用具如笔筒、水盂、笔山、砚滴、墨床、印盒、镇纸和日用器皿常见，另见有五供（烛台、花觚及香炉）等。
（清嘉庆 粉彩缠枝花卉玉壶春）
新创器型有粉彩透孔帽筒，折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。帽筒呈圆筒状，筒身挖几个不同形状的孔作装饰，余处绘粉彩纹饰。另有鼻烟壶、攒盘、盖碗、薄胎器等。也生产外销的汤罐、温盘、面盆、盖盒等。民窑有五百件、八百件大瓶，造型不如乾隆时期规整，器身多有歪斜，器口壁厚薄不匀。
（清嘉庆 粉彩缠枝莲纹福寿茶船）
【胎釉】
嘉庆部分粉彩瓷器内壁和底部施豆瓣绿釉，早期的嘉庆粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细。晚期则明显粗糙，胎体厚重，釉面泛青不平整，光润不足，常有波浪釉现象，缺乏匀净之感。民窑大件器普遍釉面稀薄，小件器物如碗、盘、瓶、罐和文房用具尚能精致如前朝。
（嘉庆绿釉双耳灯笼瓶底部施绿釉）
【彩绘】
嘉庆粉彩多绘康熙、乾隆时期传统装饰，但较少使用乾隆朝费工费时的涂地法。器物色调浓厚，色彩浑浊，色阶明显减少，画面很满，如百鹿尊、九桃瓶、百花不露地等轧道纹饰普遍呈现出繁缛、堆砌的弊病。画工粗糙而无章法，官窑和民窑亦如此。压凤尾纹粉彩器则仍多见各种色地，如黄、红、绿等。这一时期描金工艺的采用较为普遍。
【纹饰】
嘉庆粉彩纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。官窑纹饰以龙凤纹为主，多寓意吉祥图案如婴戏、蝠寿。瓜果题材也很多，象征瓜瓞绵绵，子孙延绵不绝吉祥之意。也继承了乾隆朝的轧道工艺，纹饰以万花锦为常见。碗类器上以山水诗文为多，民窑纹饰出现了“庐山十景”、“萧山八景”、“西湖十景”等附墨书诗句瓷板画。人物纹饰以《无双谱》或历代名人为主题为常见，多画在酒杯、盘或碗的内、外壁。
（嘉庆粉彩无双谱对盘）
【款识】
嘉庆粉彩官窑款识沿用乾隆时写法，多为“大清嘉庆年制”六字三行篆款，用青花、红彩或金彩书写，多无边框，字体规整，结构严谨。民窑款识常见一种“大清嘉庆年制”六字款，笔画不齐，均用六字的半边字组成，草率松散，有的还不易识别。嘉庆时期还盛行各种堂名款，如“玉庆堂”、“润碧轩”、“彩华堂”等。
（清嘉庆粉彩籁瓜纹碗）
碗内外及圈足以内均施白釉，自外壁向内壁以粉彩描绘过枝籁瓜、竹子。图案枝叶相属属、不间断，俗称“过枝花”。碗内外图案空白处各绘一只蝴蝶。外底署青花篆体“大清嘉庆年制”六字三行款。
（清嘉庆 款识）
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