两个线索，留在船上，下船，围绕着他一生的两个主题。他并没显得很焦灼，反正怎么都可以。
进可以，退也可以。不因为名利下船，他根本就没有这样的概念。他因为爱，对女孩的向往，选择下船，后来便撤回来了。看见纽约黑压压那一片，他是恐惧，还是不恐惧？是的，是恐惧的。这与他原来所见的开阔，简单，还是落差太大。大城市给人的感觉是压抑，喘不过气来。他宁愿继续在船上做一只自由的精灵。
到船要被炸的时候，他完全没有动力下船，选择与船一起“成住坏空”。
守着三四线城市不出来，对自身身份的焦虑。其实，城市的感受，也是他想象的。因为他内在的“源”，投射出对未知世界的恐惧，如果在他眼前的是，一片广阔的土地？他会下去吗？可能会得。
那到底是他内心投射的世界，还是外部的城市太压抑，太恐怖了？
是内在投射的世界。两者互动起来的结果的，外在和内在，本来他内在还是有点怕，看到黑压压城市，便往回跑。如果是一篇广阔的土地，也许他能克服心理上的障碍。本身，城市的发展是对人的身心异化。
他从中获得的是一种非常直觉得觉知。
直觉型的人，爱自己，尊重自己，与自己在一起，他所有的选择，都是这样。
头脑性的人，分析型的人，让他们计算更多外在的好处。计算来，计算去，他们得到什么？
直觉型的人，获得的最直接的当下的创造，当下的快乐。而只要他们的直觉下的选择，不会伤害任何人，不会伤害社会就可以。不用脑子，直觉选择有什么不对？往往直觉的选择，是最符合我们内心的需要的，无需要解释那么多。
他的内心世界是最富足，最丰盛的。他当下创造的音乐，身心合一，与神合一，大家被他的音乐感染。大家在艰难、麻木的生活中，觅得一刻与灵魂的对话。
电影里面最精彩的那一段，是爵士王上来船上“斗琴”。爵士王心里装着的是江湖地位、成败得失，他内心没有这些成见，只管弹他的琴。对方弹得好，他也感动得泪流满脸，心悦诚服。面对对方的挑战，他毫不在意，只管自己的发挥。最后他第三曲子，简直好听得飞天了，就像两条游龙竞逐着往天上飞腾般激荡、紧张、快乐！在他指间流出的音乐，简直就是神的恩赐，就在当下发生，独一无二，与神合一！
下船去，为了他们说的名利，他从来没想过，他们这样跟他说，他从来也没有心动过，他只在弹奏他热爱的音乐。他是钢琴之子，他生而为钢琴演奏！所以，他从来没有这样的苦恼。
“众生以自我立场，评断现前情境的好坏顺逆，心生爱憎分别，痛苦烦恼便因而产生了！”
最后，1900没有下船，这点大家都很不理解。我孩子也说，是啊，他可以下船继续弹钢琴，为什么要跟船一起爆炸、一起灰飞烟灭？
这让我想起肖申克的救赎里面的那位老人，在监狱里几十年，被释放出来后，不习惯外面的生活，反而选择上吊自杀。电影里面的1900，并没有这样对新生活的悲凉和恐惧，他不过是与船一体了，他的生命是船给的，命运也是船给的。他并没有外在的挂碍，于他，生死并无区别，所以他可以坦然面对。
不管我们怎么评价，反正他过得是如烟花般璀璨的人生。
你说他是个孤儿，从小没有父母，水手养父在他8岁时意外身亡，没有结婚成家，也没什么所谓的事业，只是一艘船上的“琴师”，年纪轻轻33岁选择与船一起毁坏沉沦。用我们外在的标准，觉得他很“可怜”，然而有多少像他那样通过音乐拥有灿烂而短暂的一生。与其活到80岁，一直获得像个死人，还不如痛痛快快燃烧自己的生命。还有些人，18岁却活得像80岁。
你说，谁的生命更“可惜”？
当然，电影故事本身，要达到一种让观众难忘、深刻的效果，便营造这样的一个结局，这样才荡气回肠，才称得上史诗式的。
如果在现实，也不排除，1900迫不得已下船去，走出自己的舒适圈，迎接新的生活，继续在钢琴上绽放自己的精彩！
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