还原100年前的历史靠影像，还原1000年前的历史靠书画，那如果是2000年前甚至3000年前呢？可能最好的选择就是去博物馆看看青铜器了。

▲  西周 大克鼎 上海博物馆藏

可是你想过没有，几千年时间带给青铜器的，绝不仅仅只是一层有颜色的锈，还有腐蚀、变形、残缺甚至“粉身碎骨”。

但我们在博物馆看到的青铜器，却几乎看不见任何损伤。是时间对它们特别宽容和偏爱吗？答案自然是否定的，不是时间对它们手下留情，而是有人在默默守护，这些人就是青铜修复师。腐蚀、变形、残缺、粉身碎骨的青铜器会在他们手里恢复原状，数千年前的历史也会在他们手里慢慢变得清晰。

张光敏，就是他们之中的一员。

▲ 上海博物馆青铜修复师、研究员张光敏

在上海博物馆做了四十多年的青铜修复，修复中外文物1366件，张光敏称得上行业里绝对的老资历。可这位老资历在进上海博物馆之前，其实没有任何美术基础，不了解艺术史，甚至连文物都没接触过！

会修半导体的人运气都不会太差

1975年4月，张光敏高中毕业，被分配到上海博物馆“文物清理小组”，负责跟着专家老师们对文物进行整理、鉴定、分类、登记。

▲ 不知道是不是吃了没有基础的亏，张光敏现在的工作室里仍然摆满了各类专业书籍

不久之后，张光敏“时来运转”，被调到博物馆的上级单位文化局去做通讯员。这份工作既轻松又自由，是不少人眼中的美差。但一心想要学技术的张光敏并不这么认为，每逢博物馆领导到文化局开会，他必定会跟领导“请愿”回馆。

时间长了，领导终于松口，但一听他想要做文物修复，第一反应还是拒绝，说“修复可不是随便搞的”。张光敏再三恳求，领导才看在他经常帮别人修半导体、手还算灵巧的份上，同意让他到文物修复复制工厂，跟老师傅试一试学青铜修复。

▲ 青铜修复需要用到的各种工具，这还真是一份需要“手巧”的工作

当时一起“拜师学艺”的一共有4个人，除了张光敏之外，其他3位都是工艺美校出身，“专业对口”。但在几年之后的出国潮中，这几位都选择了出国，并相继转行。反而是张光敏一试就试了四十几年，试到文物修复复制工厂变成了现在的文物保护科技中心，试到自己变成了上博青铜修复组唯一一位“老师傅”。

▲ 上海博物馆文物保护科技中心

张光敏说，“他们几个可能比我聪明，觉得应该到外面闯一下”。而“没那么聪明”的张光敏，则渐渐学会了从枯燥的修复工作中获得动力：“当你想要搞明白它缺少的那部分纹饰是怎样的，想尽可能准确的还原它历史上真实的样子时，会有一种力量把你拉住”。

12道工序还原历史

我们没办法体会张光敏说的那种力量，却能最直观地看到“力量”的结果——那些在他手里修复的青铜器。

▲ 上海博物馆镇馆之宝之一的晋侯稣钟，就是由张光敏修复的

张光敏修复的第一件青铜器是一件碎成100多片的鼎，因为师傅说这鼎没有纹饰，修起来比较简单。这件“简单”的鼎，张光敏修了几个月。从此之后，短到几天、长到几年，张光敏的时间都分配给了一件件青铜器。到现在为止，在他手里复原的青铜器数量是1366件。

▲ 张光敏修复的一件商晚期豕卣修复前后对比图 图片由上博提供

其中他印象最深刻的，是一件上世纪90年代，上博从香港抢救回来的交龙纹鑑。

▲ 春秋交龙纹鑑，高45厘米，口径79厘米，底径39厘米 图片由上博提供 

青铜器修复包括清洗、拆除、除锈、矫型、焊接、铸铜、补色等12个步骤。大部分青铜器修复并不需要走完全套工序，但交龙纹鑑做到了12道工序一道不少！

▲ 修复中的交龙纹鑑

这其中的原因，除了2000多年时间带来的腐蚀和损坏外，还有不合规矩、不计后果的修复带来的伤害。张光敏说，拿到交龙纹鑑之后，他发现了人为修复的痕迹，但修复手法极为粗糙，原料和纹饰都与文物原件不符。将这些修复痕迹拆除之后，交龙纹鑑变成了八十几片碎片，缺损达到1/3，平均壁厚为1.5毫米，最薄的地方只有1毫米，是上博建馆以来形制最大、器壁最薄、破碎最严重、缺损面积最大的青铜器。

▲ 交龙纹鑑破损状况 图片由上博提供

所以张光敏接到修复交龙纹鑑的任务是在1996年，真正修复完成却已经到了2012年。16年的时间，集中用来修复的只有最后2-3年，前面的十几年，张光敏说，都用来等待了。等待自己技术的精进成熟，等待修复原料、修复工具的创新。

青铜修复跟洗牙有什么关系？

创新这个词，听起来与青铜器格格不入。但张光敏却说，他要把现代科学融入到传统的修复技艺中去。

上博青铜修复传承于“古铜张派”，与故宫博物院师承同门，追根溯源的话，算是清朝宫廷技艺。凭着传统技艺，上博成功跻身国内青铜修复的第一梯队，修复技术全国领先。很多外地博物馆和海外藏家的青铜器都会交予上博修复，且不少博物馆的青铜修复人才都是上博培养的。

可在一次次修复过程中，张光敏还是遇到了传统修复方法无法适应的情况。1997年香港回归前夕，香港太阳集团董事会主席叶肇夫先生将一件春秋时期的“子仲姜盘”捐赠给上博。

▲ 春秋子仲姜盘，现在是上博的镇馆之宝之一

这件“子仲姜盘”的神奇之处在于，盘里的立体水禽能够原地360度水平旋转，但因为出土之后没有经过修复，水禽生锈转不动了。捐赠仪式定在10天之后举行，子仲姜盘的除锈工作务必要在10天内完成，当时馆长把这个任务交给了张光敏。

传统的除锈方法是用化学试剂，但因为子仲姜盘除锈部位比较特殊，用化学试剂一方面有腐蚀文物的风险，另一方面大众喜闻乐见的绿锈可能也会被去除。

▲ 除锈部位示意

时间紧任务重的情况下，张光敏想，如果有一种工具能够有针对性地除锈就好了。这种工具还真被张光敏找到了，就是牙科用来洗牙的超声波仪器。靠着这台仪器，他完成了子仲姜盘的修复，也开启了上博超声波除锈的先河，到现在超声波除锈已经变成一种主要的除锈手段。

▲ 超声波除锈

解决了除锈之后，张光敏又把眼光放到了矫形和焊接两道修复工序上，先是制作出矫形器，很大程度上解决了矫形过程中青铜器受损的问题。

▲ 这个大家伙负责由外而内加压，适用于外凸变形的青铜器矫形 ▲ 这件能够自由调整长度的则负责由内向外施压，适用于向内凹陷的青铜器矫形

2010年又与交大合作，研发出一种对青铜器无害的新型助焊剂（焊接前，用来去除青铜器表面氧化膜的药水），获得国家专利。

虽然一直在引入现代科学，但张光敏强调，他想做的是对传统技艺的改进，而不是取代。就像他们研发出了新的助焊剂，但焊接方法依然沿用传统的锡焊，因为锡的熔化温度低，可以进行反复焊接，非常适合文物修复。

▲张光敏的全套焊接工具：烙铁、锡、以及获得了国家专利的助焊剂

成为青铜修复师，总共分几步？

包括锡焊在内的传统修复技艺仍然是青铜修复的基础，因此尽管这么多年过去了，这门技艺的传承仍然是靠“师承制”，靠师傅手把手地教。不同的是，现在想要获得这个拜师资格，只会修半导体是绝对不行了，至少你得有美术基础！

考虑到很少有专门为青铜修复研发的工具，修复过程中用到的工具很多都需要修复师自己制作。所以入门之后第一个任务，一般都是跟着师傅学做工具。张光敏说，他当初拜师的第一年都用来做工具了。

▲ 张光敏手中拿的木制模具就是自己做的

精美繁复的纹饰是青铜器的一大特点，想要修青铜器，了解纹饰是必须的。而这个了解的方法，就是反复地画、反复地练。先用纸笔画，找到手感、掌握规律之后，就要用铜来练习造型。这个过程免不了敲敲打打，还要手工打磨，张光敏开玩笑地说，是个力气活。

▲ 一位实习生的作品 ▲ 张光敏在展示徒弟做的纹饰造型

经历过工具+纹饰的磨练之后，徒弟们就可以在师傅的指导下，触摸到货真价实的文物了（虽然只是给师傅做助手），不过这一刻的到来，可能要用两三年的时间交换。两三年的时间，换到一般职场里已经是相当拿得出手的工作经验，可在青铜修复这里，却连独立工作的能力都还不具备。

成为修复师如此不易，那是不是青铜修复也像很多传统技艺一样，不被年轻人接受，面临着后继无人的尴尬境遇呢？答案有点出乎我们的意料，张光敏说，上博青铜修复组的5位修复师里，除了他之外都是中青代，就在去年他还收了个新徒弟，一位意大利文物修复专业研究生毕业的高材生。

▲ 张光敏和徒弟一起工作

这位高学历的徒弟，是上博近几年有意引进有理论总结能力的高学历人才的结果。因为目前，张光敏或者说上博的青铜修复组正面临着一个难题——如何把传统技艺标准化、理论化。

就像刚刚提到的，目前青铜修复技艺的传承还是要靠师傅的口授心传。因为青铜器能不能修、怎么修、修的过程中要注意什么问题，全凭个人经验，没有量化标准、也没有理论总结。

▲ 张光敏正在给青铜器矫形，这个操作过程完全凭经验和手感

这就代表着，无论老师傅技术多强大，人一走技术也就跟着走了。而张光敏要做的，是“想办法让人走了之后技术还能留下来，让传统的青铜修复技艺能够有效地传承下去”。

所以张光敏现在的主要任务，就是带着徒弟总结传统修复技艺的经验，并进一步研究如何量化。我们期待他取得成功的那一天，到那时，无论成为青铜修复师要分几步，都只会比现在更简单。

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