《戊戌贺岁》~马太平草书印象

作者: 天水石逸 | 来源:发表于2018-01-02 20:58 被阅读82次

《戊戌贺岁》~马太平草书印象
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沁园春·贺岁
七绝（第九十二更）

《戊戌贺岁》~马太平草书印象

马太平字驰腾，笔名石逸，1993年生，甘肃天水秦安县人，在读书法硕士，现在某校任教。擅长书法理论、书法创作、文艺评论、文学写作等。先后结业于甘肃省书法家协会培训中心，北兰亭张旭光书法强训班，中书协培训中心等。

中国书法艺术教育学会会员

甘肃省书法家协会（具备资格）

甘肃硬笔书法家协会会员

天水市市书协、青书协会员

天水市文艺评论家协会会员

中书教甘肃青少年书画院院长

秦安县娲皇故里书画院院士

甘肃林学院书法社团外聘指导教师

甘肃工学院书法社团外聘指导教师

鸿程教育特聘书法导师

马太平书法工作室创始人

《戊戌贺岁》~马太平草书印象

思索草书

～马太平

书法艺术历来被认为是中国传统文化的核心, 是中华文化独特的艺术瑰宝。书法艺术发展到今天，显然实用性功能已逐步较弱，随之而来的是跻身于纯艺术之列。而书法艺术中的草书艺术，其无言如同诗篇之意蕴，无动而有舞蹈之神形，无色而有绘画之斑斓，无声而有音乐之旋律。

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有人说:“书法是线条的艺术”。尤其草书的线条，它不仅要有形状上的区别，方向上的不同，而且还有疾涩、润燥、扁圆、质感、力度等多方面的差异。草书线条的彰显，最能表现出书家微妙的内心感受与对艺术的思考。在草书中我比较喜欢有“韧性”、有“质感”且“灵动”的线。因为它既有一种“冲击感”又有一种“柔和”、“平稳”之美。这种线富于力感，线条显示有力，富于弹性。

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带着这种思考，从怀素《自叙帖》入手，去感受宋代米芾所说：“得笔则虽细如髭发亦圆；不得笔，则虽粗如椽亦扁”。可见线条的美不在于粗细而在“圆”。“圆”则“粗而不重，细不为轻”，劲健而有活力；“扁”则呆板僵滞，不给人以美感。而这种“韧性”表述需经过“空间”与“布局”去打破，草书的点、线、面充满着活力、韵律和节奏，从而显现出画面之美。这种“画面感”往往需要去探索，尝试而发，一泻而出的瞬间表露往往在抒写中占据着一席之地。由此便不难理解常人所说的“浪费生命”、“成功率之少”、“废纸”之说。

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草书的表述往往需要情绪与速度的有力结合，书写过程中的情绪的变化，富有“”天真烂漫”的构想，与行笔速度的快慢，是构成书写跌宕起伏，抑扬顿挫的关键。虽寂然无声，却有音乐的旋律，有着音乐的节奏的变化，这也大概是我之所以喜欢草书的重要原因之一。

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现代书家特别注意“线条”、“墨色”、“空间”的主次变化，从而形成一种对比性。尽管每位书家对这种“对比”的理解不同，但有着某些“相似性”，那就是用现代审美，去展示特有的时代美感。这种“时代美感”的获取往往需要在所谓的空间、墨色、线质上取摸索，这也就潜意识地脱离了一般的审美需要，能理解者默而不语，狠下功夫，不能理解着将其贯以“丑书”之称，显然这种探索跟所谓的丑书，有着根本的区别。但也是可以理解的，因为真正的艺术本来不是一般人所能理解的，许多人只能站在观望台上用伸张正义的口吻演绎着”眉毛胡子一把抓”的伪装剧罢了。

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自古以来草书中往往用水墨表现其美。这已经不是现代与传统划分的界限，而是一种艺术探索的共识，一副草书作品有无神采，要看运墨是否灵活：即整行、全篇墨色之浓淡、轻重、枯润、明暗、薄厚、清浊等。墨色是随用笔的变化而变化，墨色多变给人一种独特的冲击，但用墨方式确是多变得，既跟纸张，纸质，墨纸有关，又跟每个人对墨色的嗜好程度有关，总之古代书家在探索，现代书家更应该探索。