他说：山河远阔，人间烟火，无一是你，又无一不是你。他说：即使褪色，即使枯萎，但只要再看一眼，万般柔情便会涌上心头。他说：我什么都没忘，但有些事，只适合收藏。不能说、不能想，却也不能忘。
生活中有些事有些人，即是如此，就像那一篇篇游记一样，时过经年，再次翻阅，仍如昨天，自难忘。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
犹记得热播剧《庆余年》中小范先生一首杜甫的《登高》，这被清代杨伦称赞为“杜集七言律诗第一”，明代胡应麟更是推重此诗为“古今七律第一”，笔落文成，为他赢得身前身后名。
登高望远，借景抒怀，以游寄情，这是古典诗词的常态，即使是现在，我们写作也离不开这个方向。如何写好游记呢？
一、直奔主题，环境描写开篇
此诗是杜甫在大历二年重庆奉节时所写。诗人通过登高所见长江秋景，寄托诗人常年漂泊、老病孤愁的复杂情感。
诗人写游记，开篇就直奔主题，不写路途所见，不写车马酒店，而是调动感官，用环境描写开头。你听：秋风呼呼地刮着，长猿哀哀地叫着，心好像也紧了起来，不禁慨叹到好一个萧瑟秋天；你看：那绿洲上的白鸟，正在扑腾着双翅，扑扑地来回飞动。这一清一白，一远一近，一听一看，瞬间就把读者带入到空谷绝响的长江之滨，几分豪迈又有几分玩味。
写游记文，我们也可以像诗圣一样，打破陈规，不写酒店飞机，不写途中所见，直接用所游之地的环境描写开篇，打开你的感官，用声音、嗅觉、视觉来摹写景物。
二、写出画面感，可动可静，景中藏情
写景状物，皆是为了抒情，所以要有选择性地写景。
登高望远，长江之险，秋景之悲，气势之雄，尽在“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一联。诗人择选“落木”、“长江”二景来写，先借“萧萧下”，“滚滚来”，把落叶飘飞，江水东流的悲凉、壮阔描绘成一幅动态图，又借“无边”、“不尽”等词为这秋景整天广博、寂寥之感。此时，秋景在动，仿佛活了一般出现在作者眼前。猎猎秋风，长猿高鸣，无数落叶随风而下，好不凄凉，又见滚滚长江，奔流不息，不见尽头，好不壮阔！伫立凝视，时光好像就随着这不断飘下的落叶和东去不回的江水消逝，让人不免想起自己独在异乡，不禁感慨韶光易逝，壮志难酬，好不难为！在诗人的笔下，秋景越是壮阔，越是悲凉，诗人的心情就越是孤单，越是复杂。
再看诗人的《旅夜书怀》，也有异曲同工之妙。诗人写眼前之景，特意挑选，动静结合。“星垂平野阔，月涌大江流”，先是明星低垂，平野广阔，一派开阔、宁静的景象，再是月随波涌，大江东流，月、江随时而动，一片豪迈雄浑之景，这景却又反衬诗人的情感。我们结合后文提到的诗人的漂流异乡，老病孤愁，这浩荡大江，灿烂星月，辽阔平野，这越是平和壮阔的景象，越是反衬了诗人的孤苦伶仃。
所以，在写游记时，既要写景，写出景物的动、静之美，又要景中藏情。我们所有的景都是为了表达自己的心中之情，所以要选择最能表现情感的景物来写。
三、情景相生，融身世之感
写游记也是为了寄情，一切景语皆情语。写完景，还要及时抒情。把自己的身世经历，满腹心语倾诉在这景物之中。
《登高》即使如此。都说自古逢秋悲寂寥，更何况诗人还在作客异乡！杜甫作诗，有说“杜陵有句皆忧国”，有说“每饭不忘君”，此诗也不例外。诗人客居重庆奉节，眼见西川军阀混战，连年不息，又见土蕃不断入侵蜀地，友人相继离世，自身常年漂泊，正是“亲朋无一字，老病有孤舟”。他眼见落木萧萧，长江滚滚，秋日寂寥，诗人不禁从眼前景联想到自身，把自身融入到诗句中去，想到自己是万里作客，况年老多病，近年更是双鬓斑白，却又别无他法。满身风雨满身愁绪，满身羁旅满身孤独，国难家仇，自己却只能望洋兴叹，壮志难酬，也只好空对新亭独自泪流。
写游记，可以像诗人一样，先写景再抒情，也可以边写景边抒情，无论是哪种写法，都要把“我”融入进去，可抒发自己对眼前景的感受，也可以结合自己的经历，把难言的愁绪融入进去。
四方之城，一树繁花，他年把酒诗书画。青梗峰下，黄土新堆旁，轻烟冉冉起，却不见他年旧相伴，唯有独臂仗剑走天涯。我们走过的路，看过的话，都可以借手中的笔，描摹成画，成为心中永恒的萌芽。
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