文/木鱼书缃
爱默生在《自我依赖》里说，除了你自己，没有别人能带给你平安。
所以说，我们的一切都不是缥缈无期，也不是孤舟泛泛，没有谁真正能掌舵你的船，除非你放弃，自己松开了掌舵的手，任由航船入海，随浪顺势而下，随风徜徉，身虽动，心已亡。
以前听过这样一个故事。
一个名门望族的小姐，有一个特别贴心的丫鬟。两个人从小一起长大，相交甚欢。小姐待丫鬟如手足，好吃的留给她，有趣的讲给她，烦心的说给她。丫鬟得此宠幸，深感上苍垂怜。小姐的喜怒哀乐即是她的喜怒哀乐，小姐的荣辱兴衰也是他的荣辱兴衰。
一年元月赏灯，偶遇才子。小姐鬓云红霞飞，才子触眼低眉垂。柔情似水，佳期如梦。丫鬟心随情动，小姐坠入爱河，她亦同爱同怜。
古往今来，虽才子佳人登对成双，却也敌不过父母之言，媒妁之约。小姐被禁足，丫鬟隔着窗听小姐诉说相思语，再转诉伊人。
半载春秋，才子不再等丫鬟。
丫鬟即便是小姐的贴身侍女，即便所述无半字遗漏，即便情无差池，转达之意也并非小姐气质所有。
才子另择佳人。
小姐解足，难敌相思苦。一尺白绫解情仇。
丫鬟难解，亦无解。出殡之日，自行了断随了小姐去。
这是小姐的一生，也是丫鬟的一生。
小姐生，丫鬟成不了小姐；小姐死，丫鬟却也成不了自己。
我们都在羡慕着别人的一生，给自己期许，活成那样，仿佛那样，就是自己想要的样子，在那份追逐和模仿里，找到一座画成的海市蜃楼，然后像扯线木偶被牵扯走。
托尔斯泰在写吉娣因失恋去疗养时，曾这样描写吉娣的心理：瓦伦加，独身一人，没有亲人，没有朋友，心灰意冷，无所向往，无所惋惜，倒是吉娣所能想象最完美的人。她从瓦伦加身上理解到，一个人只要能忘记自己，热爱别人，就能心安理得，就能幸福和美满。
所以，吉娣开始了无休止的模仿，模仿瓦伦加说话的神气，眨眼的动作，像她一样去跟人聊天，照顾别人。最后因为时常照料的缘故，被一个有妇之夫所爱慕，吉娣不愿面对，瓦伦加点破后，吉娣开始为自己恼怒。吉娣真的并不喜欢这个时常恼怒的画家。
后来，吉娣猛然醒过来。感觉出不做假、不吹嘘而让自己保持在自己想到达的崇高思想境界中有多么困难，她觉得为了爱这一切而竭力克制自己是很痛苦的。
后来，吉娣恢复了健康，她依然一如既往地崇拜着瓦伦加。可是她也不是那么无忧无虑，也不是那么快活，但她的心情是平静的。
我想，吉娣是接受了自己。她接受莫斯科那段不真实虚拟的爱情，接受了自己被抛弃的事实，接受了自己的不完美，也接受了生活。所以她内心平静，开始在自己真实的世界里游走。
真实的世界，没有那么多无忧无虑，也没有那么多艰难险阻。
现实于我，我于现实，一蓑烟雨任平生。
当有一天，你发现一切都那么美好，要等的公交车瞬间就来了，要策划的文案顺利通过了，每个人都谦恭待你，你以为世界变了。
切勿轻信，世事并非如此，这一切，只有你自己变了。
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