《写作课——何为好，为何写不好，如何能写好》
可以五颗星的写作书，也算别有机杼，看了那么多本写作书，讲短篇小说长篇小说结构，由文本细致分析归纳，总结出创作方法，真的凤毛麟角。可谓获益匪浅。从写作最开始，到写完寻求出版都有介绍。写作中遇到各种困难，从技术方面到心理层面，就像一个很了解你的朋友，每句话都说到心坎上。，或者作者是写作老师的缘故，整本书不是打鸡血样的鼓励，循循善诱告诉帮助找到问题根源，以下为此书摘记
一，风筝与线
1，自由写作，但别忽略常识
（1），故事之声/恰到好处的白日梦。
学会开诚布公地表达，而不是武断地自我批判。一旦习惯于自我批判，就会对写出的内容不停删改，创作容易终止，即使有所进展，写出来的东西也会缺少生命力，乏善可陈。最重要的是基本面，而不是那些锦上添花的东西，然而此过程中，还要时不时进入“半梦半醒，”之境，唤起一些新想法。
（现在的写作便陷入这样的怪圈，要表达的东西不知在什么地方，不停的改，不停的改……）
身为作家不能无法自拔地陷入暴怒，羞愧和恐惧一类情绪中，创作中常常会让人物和故事情节陷入某种紧急，矛盾的情势中，关键在于如何理智进行修改和完善，让其变得更好。
如果作家创作过程中足够坦诚，直面内心，作品反映的就是他潜意识里最真实的想法。作家必须突破自我，创造机会让潜藏心底的东西浮现出来，发挥想像力进行虚构，凭空想象出在现实生活中并未发生的故事，才能锻炼小说写作能力。不妨先锁定陌生领域的一个层面作为写作目标，在接下来的写作过程中会遇到突发情况及暴露的问题，会让你学到新知识，都是以往未曾留意的，敢于探索未知才能写出好作品，需要自我挣扎，自我突破，走出安全区。
（写故事的大致方向，很有出其不意之处，）
二，让人物行动起来
（1），想像
（2），灵感来了怎么办？记录想法/
次要的，微小的特征可以引导作家找到叙事者的主要特质。应该让什么人碰到这样的事情呢？——这类问题有助于将现实生活转换为虚拟的故事。
构思人物要相信直觉，用心感知，先把人物放到现实中，想想他们怎样生活，如何应对生活中的问题。发胆发挥想像力
差点儿发生的和本该发生的/
事件——无非一个事件接一个事件再加上涉及的人物，然后将其整合成具有美学和完整逻辑的连贯统一体。感性和理性需要同时发挥作用，并贯穿整个创作过程。很多时候，作者需要的不只是“去做”而己，更是一种恰当的心态。
所谓的好小说，其情节必然与作者内心最强烈的情感实现了某种共鸣。人物及其行动可以虚构，但情感一定是真实的。我们之所以写作，就是因为生活中总有一些无法言说的东西，要么说不得，要么说不清，而小说的事件和内容把这些无法言说的东西以文字形式呈现出来。每个人都会在生活中经历的某些情感波动，就是灵感的来源。
对于无法直接付诸笔端的现实，要么找到与之类似的对应物，利用象征手法进行创作，要么绕路而行，拐着弯儿描述。但这并不是说修辞手法是一部优秀作品必备的要素（尽管它可制造出精彩难忘的瞬间，但很多情况下实无必要。）一旦现实原型恰如甚分，根本无须修辞辅助。修辞的效果反而会阻碍情感表达。小说本身其实就是一种暗喻手法。
相对于夸张震撼的视觉效果，真实性更为重要，也更让人印象深刻。一旦发现作品过于感情用事或有违常理，可以通过改变语言风格进行调整，人物的行动只要在其所处的特定情境中说得通就不算夸张，一旦说不通，可从情境入手进行调整——前文中人物是否有过类似行为？对该人物在特定行为下使用的道具的描述是否精准？
脱离现实的杜撰/
相对于夸张震撼的视觉效果，真实性更为重要，也更让人印象深刻。一旦发现作品过于感情用事或有违常理，可以通过改变语言风格进行调整，人物的行动只要在其所处的特定情境中说得通就不算夸张，一旦说不通，可从情境入手进行调整——前文中人物是否有过类似行为？对该人物在特定行为下使用的道具的描述是否精准？
修辞/
借代指精准描写一两个动作或对象以传达整个情境的感觉，也就是以局部表现整体。
要表达的意义与措辞密不可分，动词与名词要足够具体，副词形容词足够准确，不能滥用指代不明的隐喻或陈词滥调，措辞毫无特色，陈词滥调，直到最后一稿再重修改是行不通的。小说具备感性与理性之间快速切换的素质。
（真心难以把握其间的度）
从主题到完整的作品
（3）顺其自然。制造麻烦/
若要把情感以小说的方式呈现出来，就得将情感“嵌”在具体行动中，也许人物的行动不会影响故事结局，但是必须要有改变故事走向的潜质。行动不一定能改变故事的结局，但至少会形成一种逼真的，持续到结局压迫感，最后再挽回局面。
戏剧化要有，但别太过/
有关成年女性的故事，写感情生活往往比职场生活更稳妥。女性人物的职场经历很难支撑故事情节，但如果把角色换成男性，那就容易多了。（似乎就是这样子。）
合理运用巧合
不能依靠巧合来化解难题，甚至改变故事的走向，否则会显得不可信。巧合不是一个故事的根本，而是增加魅丽，提供线索的增量。先发制人，以巧合作为故事的开头，继而引发之后的情
节，创建群体。由于群体中成员关系太过紧密复杂，巧合便在所难免了。
同时发生的事件之间的联系要十分恰当才行，最起码要有趣，或对人有所启发。巧合的本质在于两件事件同时发生，但这两件事安排得不能太刻意生硬。
合理运用巧合不仅有助于故事情节发展，还有助于呈现主题，呈现作者想带给读者的宽慰和愉悦。两件事无论大小，只要是接续发生或同时发生，便会给小说增色不少。不论描述的对象是艺术，音乐，性爱，还是一场下雨，都要靠作者的笔触一个一个呈现。不过一旦接续或同时发生，便会产生奇妙的化学反应，此反应并不受描述对象的影响。由于读者逐字逐句阅读，小说里的事件必须具备连贯性，不能太跳脱。但现实生活中的事件都不是孤立的，巧合能突破单线结构，使多重事件在同一时间发生成为可能，更贴近现实生活，运用得当，巧合既能丰富故事情节，又能加深主题意义。同时，要留意与人物相关的其他因素——这些因素会促使他们做出什么行为——再借助具体的行为展现人物迷人的精神世界。潜藏在内在情感便会以具体的外在形式表现出来。
成为别人，我可以假装是你吗？/“她会怎么做？”
（这章没什么意思，很像文学史。）
三，短篇与长篇：从起点到终点
（1），什么是短篇小说
如果没有两三个事件支撑，短篇小说就会显得别扭，不论何种事件开场，接下来的故事情节至少应有两次转折：原来的局面因故发生变化，接下来要么回归原点，要么深化变局；人物陷入恐惧或欲望的情绪中，接下来这种恐惧或欲望以出乎意料的方式成真，或者惴惴不安中爆发出别的问题。短篇小说必须要有几个事件，最后一个事件必须有足够的确定性，得像一个“结尾”才行。
情节彰显于无形，如果可以描述，那情节就是能够引发读者阅读兴趣，将小说的各部分连接成有机统一体的某种元素，只要情节完整，即使做了大量删减，读者也是看不出来的。而且还愿意读完。
短篇小说创作方法：先设置一个初始问题，置身其中，环顾四周，思考“与此同时，还发生了什么？还可能再发生什么？”然后让新人物，新问题，新情况以V乎意料的方式出现，以一个或多个事件做为开头，再不断接续新事件，直至感觉发生的新事件足以撑起一部短篇小说所需之内容。一部合格的短篇得把故事讲圆。作家必须时刻保持头脑清醒，判断自己在故事中做的决定，提出的解决方案，安排的变化和反转在思路上能否讲得通，是否合情合理，能否推动故事向前发展。
（2）未完成的长篇，（终于知道为什么总是写不下去的原因。）
（3），长篇小说的构思。
长篇小说创作大致两种方法，一般都会先构思主要情节，比如一桩罪案，一场事故或一次误会。接下来便有两种选择：1，以主要情节为原点，想它能引发怎样次要情节；2，以主要情节为终点，想想什么样的次要情节能导致这种结局。次要情节围绕主要情节展开，与主要情节情节之间保持千丝万缕的关联，写长篇小说难在保证清晰的主线，这条主线需要交代清楚小说中的主要事件和存在的问题，以及问题是如何解决的。只有主线清晰，读者才能带着好奇心一直读下去。
有关大纲：只有那些人物相对制式化，内容可预见性强的作品，才能够完全秉承大纲安排的路线写下去。故事大纲逻辑严谨且步骤精密，会令擅长想象虎虚构的作家无所适从，但对把握作品整体方向还是很有必要的。
如果要写有专业特长的人物，作家对该领域了解越深入全面，就越能轻松地构思出人物的喜怒哀乐。
女王的死因，以及“不确定”的吸引力。
（1），篇幅长就是长篇小说么？
构思长篇小说，应该从一系列具有关联性的静态或动态事件入手。
无法吸引读者的长篇小说特征：各种事件纷至沓来，单独看每件事都妙趣横生，亦能揭示人物内心世界，但没有一件事能让读者期待接下来会发生的事情。各有各的妙处，相互之间却没有起承转合，或毫无缘由打乱时间顺序，读者无法从中理出头绪，许多页之后，对故事走向一头雾水。
新手在写作过程中容易罔顾指向性，只着眼于人物本身及其在某个孤立瞬间的主观感受，而弃其他元素于不顾，有时这样一写就是百十来页，之后便陷入素材匮乏的困境。第2OO页的场景与事件既要与人物既定的兴趣或怪癖相符合，还要与第100页，150页，180页事件形成因果关系。情节设置一大功能就是帮助作家铺陈后续事件。长篇小说要有始有终，始于亟待解决的问题，终于解决问题或悬而未决；始于混乱局面，终于拨乱反正或乱象丛生……要学会适时停下脚步，想想作品的整体走向，想一想最主要的情节应该是什么。同时还得为已经完成的部分梳理结构（松散一点也无妨），重新组织已写完的事件，或此基础上构思安排新事件。情节环环相扣，才能产生吸引力。
（2），女王之死
戏剧性事件更容易催生其他事件，不露声色却发人深思的事件同样也能成为引爆其他事件的导火索。除此之外，转折，重复强调，解开悬念；通过暗示或伏笔对即将发生的事件予以局部性展现；发出情绪转变的信号，亦有助于吊起读者的胃口。
最重要需要构思作品的主题，读者阅读需要主题指引。
（3），宽阔笔直的单行道 。
《白鲸》
鲜明直接抛出大问题，成为推动情节发展的主要驱动力。
（4），风景优美的观光线路
《魔山》
总体故事框架中安排了一系列独立的故事，每个故事各有其悬念：一个谜团刚破解，另谜团紧接着出现，以此抓住注意力。
（5），高速公路
《太阳照样升起》
大部分内容描写日常生活，然后此基础上设置危机（尽管只是寥寥数语），进而将日常活动由前景转化为背景，将午餐从美食日记转化为铺陈精妙且能引发悬念的故事场景，再将重要的，起决定性作用的元素不着痕迹显露出来。需要构思系例具有因果关系的事件，对读者具有足够吸引力，多花笔墨刻画日常生活未尝不可，叙述中难免类似于长镜头的场景，除开车举行派对之外似乎再没有事情，但其中一定会出现新问题，悬念或意外，比如偶遇，一通电话，出乎意料短信，不留神走了弯路，各自领地漫无目的闲逛，但火车只朝一个方向前进。
（6），之字形线路
《丑闻曰记》
某些情况下，叙事时间上跳跃是为了暂时按住不表，以选择更恰当的时机将重要信息透露出来，情节反而会更加惊心动魄。
如果想按此模式创作长篇小说，先列出“迷底表”然后一个接一个揭开，创作长篇小说时打乱时间顺序不失为一个好办法，可以借此撑控揭晓悬念的节奏。首先，要不着痕迹暗示作品中事件并非按照时间顺序编排，尽管他们刚开始阅读会一头雾水。其次，提供简略情节摘要，促使读者对细节产生好奇。最后，每次转换时间点，务必，开头就交代出有明确标示的词语，以说明时间顺序上的跳跃。
（7），迂回的小径——和孩子玩寻宝游戏
《溢流之泉》
家庭小说的结构就像一条偶有迂回，仍能缓缓向前的小径，麻烦都以具体事件呈现，必须勇于直面生活中的荒谬，以太过较真心态进行创作，使人物黯然失色，让读者身心俱疲。
如何忠实于生活中散乱无序，不可预知，又赋于小说以严谨流畅的艺术性？首先，想想人物的情感和性格会导致其做出何种行为，会引发何种连锁反应。最后期限和钱财纠纷总能引爆大事件，为两个好的写作素材。其次，人物犯了错，要导致一定的后果并最终解决问题才行，不能只是悔恨争执一下就算。此外，注意叙事顺序。时间顺序永远是第一选择，必须打乱务必交代清楚各个线索。赋予人物性格特质同时，要设置与之相符的行为，并导致相应后果，种种后果逐渐累积，直至一件足以支撑长篇小说的大事件爆发。动笔之前若要心中有数，可写一份故事大纲或罗列四五个重要场景，写作中卡壳，对接下来五十页具体内容毫无想法，但由于每个重要场景都早已想好（比如，有人求之不得的东西，他人却将其拒之门外，有人恋爱了，有新人物出场），所以只要确定该场景结果，就可朝这个既定方向构思之前五十页具体事件。
（若是正在尝式写一个长故事，长篇小说，就知道这些话有多么正确。泪奔。）
四，敞开心扉
（1），沉默，还是开口讲出来
开不了口一—作家的写作障碍
（除了最亲近的两个人，别人，朋友亲戚同事都不知道我在写作，自己都不好意思说出口在写作）自信心无法从别处获得，无论是否拥有自信，写作都要给自己鼓劲，自信是一种选择。
从不交代事件或危机的来龙去脉，作品会因为过于简短含混而没有存在感。
直接叙述与间接叙述
假设小说开头第一句话是“古拉看着雅丽，思考该怎么办？”读到第三页才发现雅丽是只狗，那就是间接叙述，需要追加补充说明。直接叙述会毫无保留表明叙事者要开始讲故事，并直接了当向读者交待原委。间接叙述呈现的效果，就像故事在读者入场之前就己开始，读者只能跟进当下发生一切，从中搜寻线索，当众多疑点层层叠加，又没有留下任何线索，读者就不会买帐。
对所有人物心知肚明的事情加以隐瞒，以此制造悬念，会显得故弄玄虚，技法拙劣。
间接叙事方法既能让读者感觉到情节的偶然性又能提升阅读乐趣，为保证其清晰合理，需时重要信息精挑细选，再巧妙向读者提供部分线索，省略部分线索。
有信息量的句子
请用简单朴实具有足够信息量的句子交代清楚基础事实，以便作者跟进故事情节，将误解歧义扼杀在摇篮里。
悬念
用一两个直陈事实就能揭晓的悬念没有必要。
事先没有埋下任何伏笔就开始揭秘是断不可行，事先极尽渲染然后草草收尾也不可以，拖延太久不揭晓会引发读者不快，等待时间越长，所揭示谜底越得趣味横生，出人意料才行。最重要一点，小说的叙事者从始到终对谜团心知肚明，读者却一直被蒙在鼓里，这样的悬念最让人无法接受的。如执意如此，作家需谨慎小心保持头脑清醒——要么选一个稀里糊涂人物做叙事者，要么选一个不善言辞的人，就可顺理成章遗漏关键信息。要么让叙事者直接表明要讲故事，为了生动有意隐瞒关键信息（镙丝在拧紧）
突然萌生一个看似可行却又不甚明确的想法，最好稍事休息，梳理下情节主线，看哪些信息有用哪些没有，哪些暂且不表更精彩。
沉溺于心理活动的人物
太过侧重人物的心理活动，“依然记得，”这个，“想知道"那个，同时又“幻想”了别的什么事情…作家容易陶醉于精神世界，创作时会情不自禁将心理活动当作情节，将自己的喜好代入人物身上，而不是客观世界中引发其回忆，思考及幻想的真实事物。无形中拖慢叙事节奏，阻碍情节发展。
刻意打乱时间顺序
其规律：相较于客观世界的外向型体验，作家更钟情心理活动的内向型体验。其二，受到创作焦虑的驱使，担心受限于时间顺序的约束（诸如制定大纲），从而不敢做出承诺与决定，害怕太过确切的事情。
动机不明
展现人物在采取行动之前的经历比分析其行为动机更有意思。动机不明与缺乏自信导致的创作焦虑有一定关系——对现实生活的感知力不强。无法将自己对现实生活的感知代入人物身上。去除烦琐赘述之前，务必对必要元素予以保留。
无益的脱离现实
喜欢读天马行空的作品善于想象与现实边际游走，打定主意让马开口说话，不妨这么写，接下来要做一件事——向读者说明想象世界与读者认知中的现实世界有何不同。
省略
为安全而省略
对人物关系予以省略最好只用于爱情题材。
作品中的被动沉默式人物
省略的事实越多，想像的空间越大，所省略的故事之所以极具震撼力，某种程度上因为叙事者压根儿没想讲故事，反倒读者利用仅有线索居心叵测编排故事。
把故事讲出来
直接叙述比间接叙述具有更为强大的感染力，更容易暴露创作中的问题。
五，坚持写下去
（1），修正思维的泡泡
不切实际的幻想
我们是谁？努力方向是什么，想要什么——功成名就与厂失败放弃，提出一条折中之路。
我们应该怎么做？
很容易产生的两种希望，或两种幻想，一是能为之奋斗和实现的，另个是不太可能实现只是想想挺不错的，要根据合理的那个评判和改变自己。
想清楚究竟想要什么
拥有了值得专注于此的目标，找最有力的方法，然后努力去做。
哪些事不该做
不要一直上写作学校，拒稿虚心接受意见不停修改。
你的作品足以出版了么？
修改，但不绝望
寻找读者
通过阅读学写作
需要持之以恒阅读，不能只读喜欢的书。相较于用力过猛的情节设置和陈词滥调的冗长无聊，经典作品中复杂的逻辑或古体文法反而更加平易近人。广泛阅读，男作家读女作家的作品，女作家读男作家的作品，多读诗歌，读些舒适区之外的作品，不要将阅读范围局限于有助于文学创作生涯的经典作品，最热门畅销书或近三十年的书，也读一读《格列佛游记》《伊利亚特》，以及小型出版社发行的作品和文学杂志。当然，也要读那些让你如沐春风的作品。
不要为了写作技巧而阅读——写作技巧是无意识积累的结果。阅读为了改变人生，为了培养和完善艺术创作的准确性和完整性。
在哪里投稿
如何投稿？
还不行怎么办
自助出版
兼职作家
把写作当个正经事对待，每周两次，每次两小时，别在不必要的事情上浪费时间。尊重写作这件事。不吝于浪费时间。不要做与写作无关的其他事情，不到万不得己不离开写作的地方，哪怕读诗也好，给自己留一些时间思考。
保持愉悦
写作那些事儿
网友评论