《梦之安魂曲》：本我与超我，欲望与挣扎
室内诡异惨淡的冷色调，室外色彩过度饱和的暖色调，奇异的拍摄角度与剪辑，不同于一般电影的拍摄手法赋予了这部电影别样的奇异魅力。
吸毒时的快感与疯狂，吸毒后的虚空与颓唐，为了追求极致的快感一次次做出的各种疯狂举动，都在方寸屏幕里展现得淋漓尽致。
《梦之安魂曲》，世界十大禁片之一，人心最赤裸而不加掩饰的欲望与癫狂，像一幅肆意泼洒的油彩，鲜明地撞击着你。渲染的太浓烈，真实的太动人，人性里最原始冲动的兽性释放，疯狂的令人战栗。
男主哈瑞与女主玛丽安有个美好的愿望，他们想开一家服装店，拥有更好的明天。男主的好友不想终生露宿街头当地痞无赖，男主的母亲则酷爱看电视，也因此收到了节目组的邀请。看似简单而美好的情节，背后是残酷的现实：男主女主和好友都是瘾君子，而男主的母亲也因为过度服用减肥药而间接吸毒。
哈瑞与好友贩卖毒品，好友锒铛入狱，而哈瑞手臂也因注射不当病毒感染而截肢；玛丽安为了得到毒品向黑人出卖看肉体与尊严；母亲嗜药成瘾精神错乱被关进精神病院。
《梦之安魂曲》：本我与超我，欲望与挣扎
值得一提的是这部电影的拍摄手法和独特的剪辑技术，一些片段无间隙的快速拼接表现了吸毒者内心的迷乱与癫狂，蒙太奇手法、演员捆绑、广角镜头等摄影手法恰如其分的运用，表现力十足，极尽夸张渲染之能事，只为了凸显人性最深的那一部分阴暗。
为什么要吸毒？
很简单，为了满足欲望。人生最重要的，也是不懈追求与满足的，是欲望。
人生即欲望。当欲望得不到满足便痛苦，当欲望得到满足便无聊。人生就像钟摆一样在痛苦与无聊之间摇摆。――叔本华
哈瑞的母亲是为了满足上电视的欲望，而哈瑞和女友及好友是为了满足渴望欢愉的欲望。而毒品恰恰给了他们无上的极致快感，满足了他们最原始的欲望。
按照弗洛伊德的潜意识体系“本我――自我――超我”来讲，对于毒品的渴望其实就是对“本我”的满足。“本我”即我们通常所说的“潜意识”，以快乐为原则，代表了人类最原始的冲动与兽性。吸毒满足了快感，即满足了“本我”。
而“自我”与“超我”则是整个意识体系中露在海平面上的那一部分，即与“潜意识”相对的“意识”。“自我”代表了理性与机智，而“超我”则代表了人类对自我的道德约束。这三者构成了一个金字塔，“本我”则是庞大的塔基。
影片中四人为“本我”所控制时，会想办法弄到毒品满足欲望，可是随着事态的恶化，他们的“超我”逐渐丧失了对“本我”的控制力，道德底线在欢愉面前烟消云散。越是欢愉此后便越是虚空，欲望满足后接踵而至的是永不餍足的欲望黑洞。四人清醒时仍会唾弃于自己的堕落，可又不顾一切地再次堕落。
本我与超我的互相压制，欲望与挣扎的交错出现，最终使众人渐渐滑向人性黑暗的深渊。
《梦之安魂曲》：本我与超我，欲望与挣扎
人人都想过的快乐，人人都想获得幸福，但是，真正的幸福与快乐到底是什么？精神上的愉悦难道仅仅受制于多巴胺的分泌吗？是否能说控制了兴奋中枢就可以获得快乐？还是说，毫无限度地满足人性的欲望就是快乐？
来自《裂缝》
欲望是人生的动力，人却不应该是欲望的奴隶。学会克制欲望，合理满足欲望，才是人性与兽性的最大区别。
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