张艺谋电影中的色彩美学

文/阿斌 【原创评论】

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张艺谋是中国著名导演，拍摄了许多脍炙人口的电影作品。在张艺谋执导的影片中，他对于色彩的运用，彰显出他的色彩美学思想。

张艺谋，作为一名由摄影师成长起来的电影导演，他的电影作品不仅在摄影造型上颇具匠心，在构图及色彩上，更是十分讲究，使电影画面呈现出极具视觉冲击力的美学效果。

01色彩美学

所谓电影色彩美学，是指在电影创作过程中，影片的创作者运用色彩冲突与对比，隐喻人物情感，用色彩的变化表现电影中人物的内心活动、故事情节、环境气氛，并在观众中产生共鸣的美学现象。

黑格尔认为，美学对象是研究美的艺术。色彩美学正是以色彩为研究对象，用色彩表现人物的情感及心理特征，用色彩满足观众的审美需求。

从生物学角度看，色彩不但可以影响人的视觉神经，还可以影响人的心动、内分泌机能，以及中枢神经系统。

从意识的角度看，色彩不但可以在人们的脑海里产生联想，色彩还可以使人产生冷暖的感觉，甚至让人产生欢愉或恐惧的感觉。这正是色彩在人们的思想观念及潜意识中的深刻印象。

例如：中国人喜欢大红色，特别是过年时，大街小巷都会张灯结彩，呈现出红色的海洋。

色彩，是电影艺术中最生动的元素，人们对于色彩的感觉，是美感的重要组成部分。

张艺谋曾经说：“色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素。我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。”在张艺谋的作品中，对白可以尽量减少，但色彩则要运用到极致。

张艺谋在他的电影作品中，很好地运用色彩美学，用富有张力的色彩，展现电影艺术中的独特魅力，为观众呈现出精彩绝伦的优秀影片。

01偏爱红色

红色，是光的三原色之一。红色为暖色，代表喜庆、吉祥，热烈、奔放，欢愉、明快。中国自古逢年过节、婚嫁喜事，都用红色来装饰器物。

红色，是中华民族最喜爱的颜色。红色成为中国人的文化图腾，也是中国人近代历史的记忆。

红色，也代表鲜血。

在张艺谋早期的电影作品中，他偏爱红色。例如：《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《菊豆》《秋菊打官司》等。张艺谋对于红色有着执著的追求。

以《红高粱》为例。

《红高粱》是张艺谋第一部成名作，其中折射出张艺谋对摄影画面的美学追求，特别是在色彩的运用上，可谓是达到了极致的美感和艺术的张力。红色自始至终出现在影片的分分秒秒，成为影片的主色调。

影片一开始，十九岁的九儿（巩俐饰）一身红色的嫁衣，坐在大红色的轿子里。这本是一幅喜庆的画面，但九儿因为家里穷，嫁给烧酒坊的五十多岁麻风病人李大头，这就构成了婚庆的喜悦与年轻女人心理落差之间强烈的矛盾冲突。

一边是吹锣打鼓，红色的轿子上下颠簸，一边是大片的红高粱地，正赶上有土匪抢劫，给了轿把式余占鳌（姜文饰）与九儿眉来眼去的机会。

之后九儿的丈夫李大头被杀，她继续经营酒作坊，众伙计要散伙，九儿劝住了伙计们。

土匪秃三炮劫走了九儿，罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。余占鳌跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿，余占鳌才罢休。

余占鳌在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的味道格外好，九儿给它取名叫十八里红。

日本鬼子来到青沙口，烧杀抢掠。九儿搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝，大家斗志昂扬地去打鬼子。愤怒的余占鳌和伙计们抱着酒罐子冲向日本军车，炸毁了日本军车。……

影片中多次运用了红色，红花轿、红头盖、红嫁衣、红鞋子、红高粱、红对联、红窗花、红酒坊、红高粱酒、红日，最后爆炸时红色的烈焰，都是张艺谋重点渲染的物象。伴随着剧情的推进，色彩设计饱满浓郁，大色块的运用，放大了影片主题的作用。

特别是火红的高粱地是两个年轻人炽热的情感，红色象征着生命的活力和不屈反抗精神。影片的结尾，余占鳌和伙计们抱着酒罐子冲向日本军车，把影片推向高潮，也升华了电影的主题。那燃烧的烈焰，正是中华民族不屈的精神特质和文化内涵。

在《红高粱》中：

红色，象征生命的动力，它是奔放的；

红色，象征欢愉的情欲，它无法抵抗；

红色，象征不屈的反抗，它是民族的气节气概和信仰，是由压抑到觉醒后井喷式的爆发。

03 皇家金黄色 

张艺谋对电影中色彩的运用，十分考究。在他电影中呈现出来的色彩都是经过精心挑选的，其艺术效果让人拍案叫绝。

对于金黄色的运用，体现在影片《满城尽带黄金甲》中。

金黄色，是一种明快、亮丽的颜色，有着强烈的视觉冲击力。

在中国传统文化中，黄色居五色之首，是“帝王之色”，是皇家首选和专属的颜色，中国皇家的代表色。

在电影《满城尽带黄金甲》中，张艺谋以金黄色为主色调，从人物的服饰，大王、王后、太子、王子穿的都是具有皇家气派的金黄色。龙袍凤袍金光闪耀，头饰、摆设也是华丽的金黄色，加上皇宫内黄金的琉璃和走廊柱子，极尽帝王之家的奢华。

特别是配合剧情，重阳节时，更是在宫内铺满黄色的菊花。

《满城尽带黄金甲》是2006年上映的一部由张艺谋执导，由周润发、巩俐、周杰伦、刘烨、陈瑾、倪大红等人主演的宫廷内乱谋权的电影。影片讲述的故事脱胎于曹禺的话剧《雷雨》，只是将故事搬到了古代皇家贵族之中。

影片一开始就是继母王后（巩俐饰）与大太子元祥（刘烨饰）乱伦私通。不仅如此，大太子还与宫女小婵偷情。

在影片中扮演王后的巩俐，她的妆容是以黄色为基调的，无论是她的凤袍，还是面部的化妆，甚至包括嘴唇都涂了黄色。

大王（周润发饰）带着二王子元杰（周杰伦饰）征战回朝，二人在殿内比剑，大王身穿金黄色的战袍，二王子则是银黑色的。二王子败给父亲，凸显了大王皇帝尊贵的威严和地位，也预示了影片的结局。

大王上位并不光彩，他原本是一个小小的都尉军官，为上位处心积虑献媚梁王，不顾原配妻子（陈瑾饰）为他诞下皇子，设计陷害原配妻子至死，迎娶了地位更加显赫的梁王之女。

大王早已发现王后与大太子的乱伦关系，让蒋太医（倪大红饰）为王后配制中药，其中一味西域草乌头，只要每日半钱，连服数月，便可使人神智昏厥。王后装作不知，每天平静地喝下慢性毒药，但已在心中积蓄了反抗的力量。

原王后进宫见王后，告诉她所服中药的危害，临走时被大太子撞见，被迫去见大王。

大王见到二十五年前的原妻未死，嫁给了蒋太医。大王杀心已起，一面封蒋太医为肃州太使，一面派人刺杀蒋太医一家。

影片中有一个镜头反复出现，就是王后在绣菊花。那菊花是金黄色的。

重阳节的到来，宫内铺满了耀眼夺目的明黄色的菊花。王后要借重阳节到来之时，联合二王子，以所绣菊花为标志，逼大王让位。

满地的黄色菊花，隐喻了影片创作者对即将展开的血战和将要亡故之人的哀悼。

担任值令官的二王子率兵攻城，砍断菊花台前的黄龙旗，二王子一方穿金黄色兵服，禁军守兵穿黑色兵服。双方激战焦灼，死伤无数。软弱的大太子早已将全部预谋告知了大王，使大王早有防备。

三王子杀死大哥，要求大王让位，被大王鞕打而死。

躲过追杀的原王后与小婵跑入宫中，小婵得知她与大太子是同母异父的兄妹，跑出大殿被乱箭杀死。

影片的结局是二王子在母亲面前拔剑自吻。

一场血亲之战，鲜红的流血洒在了菊花上。

这部《满城尽带黄金甲》以金黄色为主色调，突出了宫廷内斗的主要内容。

还有就是用冷暖色调的强烈对比，把故事推向高潮。

一方是以二王子（周杰伦）率兵攻城，他们身穿黄金甲，一方是代表大王的城内禁卫军，他们身穿银黑兵甲，一暖一冷两种色调，伴随着刀剑金属的碰撞声，一场血腥的杀戮，在一个家庭团聚的温暖节日中激烈地展开。

在《满城尽带黄金甲》中：

金黄色，象征着皇家权力，它是威严的；

金黄色，象征着宫廷的骄奢淫逸，它是奢靡的；

金黄色，象征着欲望，它洞见了人性的贪婪。

04 冷峻的黑色

在张艺谋的电影中，表现战争、杀戮、死亡的场面往往会使用黑色。

《英雄》是张艺谋2002年执导的一部武侠电影，由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡、甄子丹等主演。《英雄》将中国古代荆轲刺秦王的故事进行了演绎。

影片采用倒叙加插叙的形式讲述无名与长空、残剑、飞雪等人的故事。

战国末期，齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦，七国起雄，其中秦国最为强大，秦国急于吞并六国，一统天下。

秦王（陈道明）也成为六国大敌，赵国三位刺客残剑（梁朝伟饰）、飞雪（张曼玉饰）、长空（甄子丹饰）因剑术高超名震天下，这让秦王心怀忌惮，日日无法安睡。

秦王下令凡刺杀长空者赏千金，封千户侯，上殿二十步。刺杀残剑、飞雪、如月者，赏万金，封五千户侯，上殿十步，还可与秦王对饮。

无名（李连杰饰）十年习得一套剑法，练就了十步一杀的绝技。他需要长空、飞雪、残剑三位刺客的牺牲来接近秦王。

某日秦王得知无名已杀死长空，大喜，急忙召无名上殿觐见。

秦王小心谨慎以防有诈，对无名如何杀死长空进行盘问。如果只杀了长空，仅是近二十步，只有再杀残剑或飞雪，才有近十步的机会。

三年前，残剑曾有机会杀死秦王，但他为了天下的统一，放弃了刺杀。

无名在最后一刻，受到残剑“天下”的启发，也放弃了刺秦任务，他坦然地笑对飞来的万箭而死，那是悲壮的。

在《英雄》中，我们看到了大量使用黑色的场景。

秦王的宫殿是黑色的，秦王和无名穿的服装是黑色的，黑色的战马，黑色的战车，秦国攻打赵国时，黑色的箭弩，秦国士兵穿着黑色的铠甲。

这一设计，源自“秦人尚黑”的历史描述。

在许多人看来，黑色代表了死亡；黑色的视觉冲击力，最容易触动人们心里最脆弱的神经，但在英雄眼里，生与死都是无足轻重的。

不仅是《英雄》使用黑色表现战争和杀戮。

《悬崖之上》如此，《影》如此，《满江红》也是如此。

黑色，象征杀戮、象征死亡，渲染了悲伤的情绪；

黑色，象征隐匿、象征罪恶，渲染了恐怖的氛围；

黑色，象征孤独、象征神秘，给人巨大的压迫感。

当然，在《英雄》中并不是以黑色为主色调，其中的红色、黄色、蓝色，也很亮眼。特别是飞雪与如月在胡杨林中打斗的场景堪称经典和精艳，饱和的色彩度给人以强烈的冲击效果。

结语

张艺谋电影中的色彩运用是丰富多彩的，他将色彩运用到了极致。张艺谋的色彩美学使影片丰富了剧情和人物，使之更加有张力，有意义，给人以美的享受。

（图片来自网络）