激情和报复齐飞，自由与囚禁一色：《肖申克的救赎》安迪性格之殇

激情和报复齐飞，自由与囚禁一色：《肖申克的救赎》安迪性格之殇

几年中，有几次听见身边的人交口称赞《肖申克的救赎》，相关情节也偶有耳闻，但出于各种原因，我拖沓到今年的夏天才看，如果不是我的女朋友喜欢此部电影，我怕还要往后拖延。言归正传，作为公认的经典，众所周知的妙处我再说就是食人牙慧了。

不同年龄，不同教育的人看一部电影肯定感受各异，我是带着一种平和得有些理性的眼光去欣赏的。触动我产生写批评文字的灵感是安迪在被单独囚禁两个月后，蹲在墙角下抱怨自己不会向妻子表达他的爱，妻子总是抱怨说他“like a closed book”，不可理解。这触发了我从安迪本人的性格层面去透视他的命运悲剧。

虽然影片对他的爱情描写基本上只有两处的浮光掠影，但还是没有吝啬到通过正常的推理不能理解的地步。下面就通过相关情节详细述之。

万事有源，安迪灾难的导火索是妻子与情夫偷情恰巧被人杀害。寻根究源是两个人的感情出现了问题。纵观影片可以发现，安迪是一个十分内向独立的人，作为一名成功的银行家，他拥有睿智的头脑，惊人的毅力和挡不住锋芒的才华，他做事情既坚决果断又有着极强的现实目的性，当然这样的性格也会导致其不小的报复心潜滋暗长。所谓没有一无是处的性格，性格是双刃剑，有时成也萧何，败也萧何。

安迪对妻子的爱很深，这从狱中的他觉得妻子的死是间接由其造成的想法可见一斑。在追求妻子时，陷入爱河的他狂热而会用心地去制造浪漫，会用一切像弗罗斯特诗歌那样美的事物去表达他的爱意。他在美丽的巴克斯顿举行野餐，在长石墙北端的橡树下向她求婚。这时的安迪春风得意，展现了一个男人应有的热情和强烈的结合的目的性。

让我斗胆想象一下他们婚后的生活吧。当激情之水流向宽阔复杂而又稳定的河流后，安迪却不懂得如何去度过细水长流的日子了，他显然有些放纵自己的脾气，缺少和妻子的精神交流与沟通的意识与能力。他认为的现实就是自己多挣钱，让娇妻过着衣食无忧的日子。因此妻子整天埋怨不懂他，所以就会觉得抓不住丈夫的心，没有安全感，更别奢谈精神上的共鸣了。如此下去，婚姻对妻子在情感方面的约束已经越来越无力了，就像瑞德说的“everyone has his breaking point”，她终于无法自律另觅情人了。

当安迪发现妻子和别人偷情后，在车上一边喝酒，一边抚摸着枪和子弹，他对妻子的爱与妻子的背叛纠结在一起，令他的报复心此起彼伏，骚动不已。我们可以想象，如果安迪对妻子爱得不深的话，在酒精的刺激下，在男人自私的占有欲的鼓动下，不持枪杀人也会当场捉奸，与奸夫扭打成一团好一泄怒气，但他没有，他在内心没有完全责怪妻子，就像在狱中的忏悔，他觉得是他把妻子拖到如此地步的。

祸不单行，当晚妻子和情夫被他人开枪打死，而行迹可疑的安迪在法官的咄咄逼人的质问下哑口无言，被当做代罪羔羊，判处无期徒刑。在这个情节的处理上，不知是何因，竟然没有出现安迪的辩护律师，这只能让我推测一是影片的漏洞，二是正好暗示了安迪虽然事业风生水起却在各种圈子里老是单打独斗，不入流，缺少可靠的人脉关系为蒙受冤屈的他四处走动。安迪不缺钱，但有时钱又买不来一切，我们只能揣测安迪的人脉太糟糕了，或者也可以质疑电影的安排，但前者让安迪的性格的悲剧色彩更加张显。当然，安迪不会蠢到因为对妻子有疚而放弃维护自己的权利。

初进监狱的安迪依旧是独来独往，一个月后才尴尬地同瑞德搭讪，但我们从影片中没有看到他如何将狱中难处理的人际关系搞得游刃有余，而是一有需求就通过钱和“无所不能”的瑞德解决。他的沉默和柔弱的外表招来了包格斯等三人的暴力猥亵，他一时的抖露锋芒使得狱长发现了他的金融才能，将其捆绑在自己的贪污犯罪的利益链条上，成为看似体面实则危险的高级“洗钱奴”。如果不是他对地质学的兴趣，如果不是汤米之死让他彻底认清狱长的道貌岸然，如果不是那张撩人的明星广告从未被人注意到，如果不是他每天在外面从裤子里丢弃晚上挖隧道的废料没被人起疑，如果不是他的狱室正好连着下水道，我们无法快意于出狱后获得新身份的安迪干净利落地把狱长打翻在地，更无法想象如此多的巧合在一个奇迹里面是多么反讽地为这个所谓的奇迹打折。

从上文我们又一次看出了美国这一类励志电影的价值取向，即将“只手擎天”般的个人英雄主义借助于各种人性中闪亮的品质渲染甚至植入到全世界的观众心里。观众更多的看到的是人见人爱的人性，就像这部电影中最熠熠生辉的是安迪对希望的坚持，而不是放在现实中经不起摔打的个人英雄主义。英雄主义固然有其浪漫与骄傲之处，但已经无法在现代的网络社会大行其道了，尤其对于芸芸众生，我们生活的状态与其说是永远不放弃希望，毋宁说我们要永远承受痛苦，英雄主义的成功者有，但极少。对于我们更多的是一种远古的缅怀，当下的缺失和无用的伤感。

很多人被这部电影打动的重要原因就是安迪对希望的信仰，单就这一个方面看无可厚非，而且值得感动与学习，怪就怪在电影情节如此的调配会在潜移默化中给缺少批判意识的人，尤其是当下的学生带来一种错觉：人生只有靠自己对成功的希望。容易产生一种当下模糊的带些血气与冲动的个人英雄主义心理倾向，这样就相对忽略了社会是一个互相联系的整体，尤其是在分工日益细密、人与人交往日益频繁与距离化的今天，如何处理好自己现家人、朋友、同事的关系，如何利用和扩展自己的人脉，如何在道德与法律约束下实现自己应得利益的最大化，如何相对快速地实现自己希望的理想，这才是残酷现实给我们最有力的难题。安迪用二十年的光阴换来后半辈子的逍遥自在，那只是电影中一个畸形的煽情的幻梦，我们不幸被它击中，久久不愿醒来，但现实不等待我们，是时候和家人、朋友上路了。

相比之下，我倒觉得瑞德不应该服刑40年才被假释，像他那样在圈子里混得“无所不能”的老油条，放在任何一个环境里都没理由不早些出来的，而他竟然在40年后出狱，我很怀疑已经被体制化的他能否避免老布鲁克斯的覆辙，事实是令人心寒的，但导演处理得过于乌托邦了，两人相逢于美丽的Zihuatanejo，又是刻意的煽情，放在影片最后，姑且表示理解。

总之，我将《肖申克的救赎》中出狱前的安迪的经历看成是现实中他的性格悲剧，将出狱后的安迪看成是导演虚幻给观众的一个悬浮半小时的“世外桃源”。现实的安迪会充当狱长乖乖的“洗钱手”，在其无利用价值后或者被其灭口，或者在老眼昏花中等死。假释是不可能的，他注定要被体制化。但这样一个结果有哪个观众愿意看到呢？

如此“腰斩”这部经典，我心惊肉跳地说一声冒犯了，弗兰克导演……