《一一》是台湾导演杨德昌作品，2000年他凭借这部作品获得了戛纳电影节最佳导演奖，首先介绍下杨德昌导演。
杨德昌导演一生共拍过 7 部电影，产量少却每部都堪称经典之作。他被誉为“台湾社会的手术刀”“九十年代最具影响力的台湾大师之一”，在世界享有盛誉。
他的作品大都非常锋利，着重批判人性中的丑恶。但《一一》却一改常态，整部电影细腻而漫长，故事矛盾冲突较小，剧情起伏不大，仅仅只是一种温和的诉说，一种平淡的真实，但依然十分精彩。
看过《一一》的人几乎都能从这部电影中对号入座，看到属于自己的人生，电影近 3 个小时，我建议想看的小伙伴，找个安静的下午慢慢享受这部人生大戏。
电影以婚礼开始，以葬礼结束，其中包含了人生的各个年龄段：儿童/青年/中年/老年，每个年龄段也代表着一种生活状态和面临的烦恼。
故事也蕴含着事业/爱情/生活/梦想等等，这里我只挑几个讲。
我们总是只看到生活的一半
洋洋是个七八岁的孩子，在同龄人中发育较晚加上他拘谨的性格，所以经常受到其他女孩儿的欺负以及老师的误解。他不理解别人为什么不相信他，不理解他。
所以他只能向他父亲求助：“爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎么知道你在看什么呢？我们是不是只能知道一半的事情啊？我只看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？”
面对洋洋的问题，父亲显得有点无措，他也没想过，只能随口答了一句：我们不是有照相机吗？
之后洋洋开始拿起照相机拍着各种角落，各种人们遗忘的地方，拍摄人们的后脑勺，他舅舅问：你拍这个干嘛？洋洋回答：你自己看不到，我拍给你看啊。
其实我们不是只看到生活的一半，而是或多或少没有完全理解生活的本质。电影里有一句台词特别喜欢：听说电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍。好的电影总能让你陷入其中，仿佛经历了另一种不同于现实的人生，感受到了许多还需要现实生活几年才能领悟的道理，这不就是延长了生命吗？只不过不是生理的三倍，而是心里的三倍。
这时候有人（杨德昌）站出来说：你看不到生活的另一面，那我就用电影的形式表现给你看。
生活的真谛
妻子的迷茫，母亲的病倒，公司视野面临的困难，再加上初恋情人的突然闯入，即使是已到不惑之龄的简南俊也不禁思索生活的本质是什么。他对着病倒昏迷在床的母亲喃喃自语：
“原本自己很有把握的一些事，现在看来好像觉得少的可怜，有时候觉得每天早上醒来的时候，一点把握都没有。都会觉得说好不容易睡着了，干嘛要把我弄醒，然后再去面对那些烦恼，一次又一次。如果你是我，你会希望再醒过来吗？”
这是一个男人面对生活所表现出来的无奈与困惑，紧接着简南俊被公司派去日本出差，巧合地是初恋情人也在日本，他约好见面。
他们重新缅怀了一下初恋时光，面对初日恋人的质问，他说：
“当时，我会不告而别，除了一堆没用的借口之外，我不知道还能够说什么，那时候我有多生气你知道吗？”
“你一直希望我去念电机戏，去拿博士，但是你问过我心里真正想做什么吗？我考上电机戏那天，我爸很开心，我妈很开心，你也很开心，而我呢？我反而是最悲哀的人。”
“人是不可能让另外一个人去教他怎么活下去，怎么过日子。那是很悲哀的，你知道吗？但偏偏这个人又是我最爱最爱的人。”
仔细想想，生活中是不是经常有人教我们怎么去生活，结婚，生子，买车，买房。大部分人都在这么教你，扪心自问，这真是你想要的吗？甚至想都没想，就草草一生吗？
最终简南俊回到台湾，所有的事情都告一段落了，初恋情人走了，妻子也回来了，公司的事情解决了，母亲也离开了人世间，一切又重新开始。这时简南俊说出了他对生活的见解，或许也是杨德昌导演想要表达的，他对妻子说：
“你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子，本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果，还是差不多，没有什么不同，只是突然觉得，再活一次的话，好像真的没有那个必要，真的没有那个必要。”
即使你再活一次，或者不管再活多少次，在生活中感受到的状态都是一样的：有快乐，也有悲伤；有希望，也有失望；有兴奋，也有平静；有朋友，也有敌人；有温暖，也有冷漠；有得意，也有失意，等等。
这就是生活的两面性，不管活上多少次，都逃不过这些经历，所以简南俊说没必要再活一次，选择好自己的人生，努力活一次就够了。
洋洋的一段话
结尾是一场葬礼，洋洋对着死去的婆婆说：
“婆婆，他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以我觉得，那一定是我们都知道的地方。”
“婆婆，我不知道的事情太多了，所以你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，那一定天天都很好玩。”
“婆婆，说不定有一天我会发现你去到了哪里，到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起来看你呢？”
每个人生命最终的去处都一样，但是在有限的人生里，我们想要做什么？是和洋洋一样去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西，还是你有你的理解？
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