《创意写作书系——故事技巧，叙事性非虚构文学写作指南》读书笔记（44）
动作
动作的重要性促使你直奔主题，在故事的第一行，就应该有动作发生。泰德切尼是最早认真对待叙事性非虚构文学的作家之一。他指出出色的戏剧化的，非虚构文章的开头应该是有生命的，可以移动并到达某处。但是移动到哪儿去呢？漫无目标的动作是没有结果的，读者期待在故事一开始就能进入到一个有趣的事件。根据故事理论，我们知道当主人公陷入困境时，叙事弧线就开始上扬，因此在不可逆转的改变发生之前，故事刚开始的几行就应该改变关键人物的一贯生活轨迹。
持续的动作
动作是故事跳动的心脏，叙事通过时间将事件串联起来，但有的时候在解释世界的过程中，你不得不暂停一下，你需要偶尔思考一下事件蕴含的哲学意味。老道的新闻记者会笑话，这种停顿是纸上谈兵，因为读者是没有耐心听你纸上谈兵的，因此一旦蓄势开始，就意味着动作要不断的持续下去。当然，并不是每天叙事都要模仿动作电影无休止的追车戏只能吸引荷尔蒙分泌旺盛的青少年。严肃题材的电影依赖的就不是那些咄咄逼人的动作，女人们喜欢的文艺电影最让男人受不了的就是什么都没发生。这类影片关注的是人与人之间关系的变化，而不是腾空飞起的小卡车。即便如此，他们也是在用自己的方式贯彻持续的动作，这个创作原则只有保持动作作品才能取得成功。
对话
对白不是目的，他需要为叙事的推进做些什么？当人物遇到障碍并努力克服的时候，如反面人物阻碍人物解决问题。对白能够推动情节的发展，当人物评论环境中的物品如别人的穿着时，对白也会有助于场景的塑造。
全身心投入
文学主题必然来自于作者的价值观，来自于作者对人生因果关系的理解。剧本创作大师拉约什艾格瑞将戏剧的主题称为戏剧的前提，他是整个戏剧的基础，他认为作家应该从自身寻找前提，而不是在外世界寻找四处寻找前提的做法是愚蠢的，他写道，因为它应该来自于你自己的信念。
经久不衰的主题
如果我们相信只有几篇故事在不断重复，那么我们就可以列举出那些故事的永恒主题来，大多数故事理论研究者能提出12个主题。而达拉斯时代先驱报前写作指导宝拉拉罗克在写作教程中一口气罗列了22个显著的主题和典型的情节，包括探索，寻找旅行，追求，捕获，逃脱爱情，被禁锢的爱情，单相思，冒险，谜题、神秘、牺牲、发现、诱惑，失去或者得到身份、蜕变，转变，屠龙，下到阴间，重生和救赎。
失去或者得到身份。我想家里窝的故事并非独创，就像我一直说的，在主题上创新，价值不大。首先，完全新颖的主题可能会缺少最重要的故事要素普遍性几乎每个人的生活均具有某些共通性，我们都得长大，脱掉身上的孩子气，寻找体现成熟的价值。面对挑战时，我们都需要机智和毅力，我们都必须正视自己的瑕疵和缺点。
每个主题多少都会有所教育，这事能够引起读者共鸣的关键所在，教育越重要，附加值就越大，伟大的文学作品对作者的影响可以说是经久不衰。
如果将人生是作研究对象，那么所有人不仅仅只是名人都会成为故事讲述的对象。叙事非虚构作品与常规报道。主要区别在于叙事作品写的不是权势之人或者广为称颂的英雄，而是面临日常生活挑战的普通人。
寻找主题
我相信连小说家都会发现作品的主题来源于写作素材，从有趣的人物左手用精彩的困境，老乱他们平静的生活，然后再让情节继续发展。这些人物解开困境的方式来自于作家对这个世界的信念，非虚构作家必须在写作素材中发现主题世界提供适时而作家需要理解这些事实的意义。乔恩弗兰克在2001年呢，慢叙事新闻会议上说，所谓意义指的是故事的形式和形式所表达的内容。龙，你不能将意义先行带入故事，只能从故事中寻找并提取意义。
麦基说：真正的主题不是一个词，而是一句话，一个清晰连贯的句子，能够清楚的表达故事的原意。
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