一直在想，创作是应该先有故事，然后再有主题思想呢？还是先有主题思想，有自己想表达的东西，然后再去找素材，找故事。让故事素材贴着主题思想游走。后来觉得，大概是要先有主题思想的吧。这样至少不至于跑偏， 而且素材在笔下游走的时候也会尽量朝着主题思想贴。和素材的直接叙述会有很不同效果。只是这样的素材太难找，写出来的故事主观性太强。都成了笔者心中所主观的人物，这就又要求笔者将人物形象分成多个面，每个人都有自己的善、恶、矛盾、痛苦、温暖。要在围着主题的情况下还要塑造不同的人物形象，而且还得是立体的，鲜活的。让人觉得这个人物是真实的，不是模板化的。这无疑是个困难的事情。
《盗墓笔记》最后的结语里，南派三叔说，自己在写到最后的时候，根本不是自己在控制人物，而是人物在控制自己。人物在那样的情景下，该说什么样的话，该做什么样的动作，都已经不是自己能决定的了，人物形象已经饱满。在那样的情形下，人物就应该做那样的事，说那样的话，自然而然的事情。依人物的性格，也只能做那样的动作，说那样的话。其实这种事情是挺恐怖的，人物不由作者掌握就容易乱跑，跑的还似乎挺有道理，导致笔者会自己陷入故事中无法自拔。
《穆斯林的葬礼》在我看来并不算极好的作品。作者把人物控制的太紧了，太约束了。看了一半就知道作者想表达什么。人物是木偶，作者让它怎么走它就怎么走。也有点脸谱化的感觉。可我觉得好的作品人物应该是活的，有血有肉的，性格千面，且有让人意料之外的一面。就像放羊，人物被圈在羊圈这样的时代大环境中，笔者让其朝哪个方向走，他们就得朝哪个方向走，主人公就是那只领头羊。但其中也要偶有不听话的小羊。这样在到达目的地之前才有趣，又能领着读者走到终点，不然这一路都是乖乖巧巧的羊羊在低着头闷声跟着领头羊走到终点，那多没意思。我曾经喜欢沧月的作品，大概也是这个原因吧，至少我觉得她在《听雪楼》系列里这一点做的很不错。里面不听话的小羊有些我现在还记得，比如《火焰鸢尾》、《碧落》。走到终点是目的，但是，这路怎么走，路上又发生什么，就全靠笔者的本事了。
2016年07月02日，早，图书馆。
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