清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 首都博物馆
在中国玉器的发展过程中，清代应是中国玉器制作的鼎盛时期，它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚，集历代创新工艺之大成，创造了难以数计的优秀作品。
鄂图曼帝国S形双柄碗 台北故宫
其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。
同时由于乾隆皇帝爱玉成癖，不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏，创作新品种，从而使清代尤其是干隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。
鄂图曼帝国垂直纹盖罐 台北故宫
除了制作中国传统玉器外，乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。
鄂图曼帝国垂直纹罐 台北故宫
何为痕都斯坦玉器
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。
其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部，亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。
后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，亲自考证，确定译作“痕都斯坦”。
鄂图曼帝国耳形双柄碗 台北故宫
痕都斯坦玉器，颇为清代宫廷所重，乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见其在清代玉器史上有着重要地位。
新疆回部花式碗 台北故宫
痕都斯坦玉器的风格特点
【用料精良】
痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。
玉质细密，质地温泽，透过光，可以看到里面有棉状或点状包裹体。
痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用青玉、白玉或碧玉，这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。
新疆回部花式双柄香薰 台北故宫
【器型别致】
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类，以实用为主。
食器类有碗、杯、盘、壶等。
杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。
蒙兀儿帝国单柄壶
痕都斯坦玉器的形制也比较特殊，常以动物和花形构成，有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶，器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶，如葵瓣盘、莲花式碗，极为常见。
蒙兀儿帝国分格盒
还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型，逼真细腻，新颖奇特。
器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈叶形。
蒙兀儿帝国八角形碗
【纹饰独特】
最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，以及风俗习惯的影响，体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。
花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰，花草以莨、苕、莲为主。
“莨”即野葛，俗称“老虎脚爪草”;“苕”即“苇花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”;这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花，它是陆生的西番莲与铁线莲。
清 痕都斯坦白玉牡丹双耳炉
组合花中常见的是菊花，另外还有葵花、折枝花等，其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。
传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合，有的构成层花叠叶，讲究对称布局，显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
【工艺精湛】
中国玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。
主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。
其工艺主要体现在以下方面：
清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒
雕工复杂，碾磨细致。
痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。
花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果。
所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗
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