近年来，艺术品市场一起低迷，许多珍藏爱好者对其丢失信念和找不到偏向，对艺术品的代价认同也发生了摇动。究竟艺术品可否还有代价？它的代价地点源自何方？许多多少同伙盼望我来谈一谈。
从汗青上中外艺术市场生意业务看，优良艺术品的代价素来不菲，但并不一定每小我（包含画家与藏家）都能明白指出作品的含金量究竟在哪里。就中国画而言，对一幅优良作品的代价评判，根据小我多年以来观摩历代名迹与南北游历所见，兹总结出如下领会，看可否能为列位存疑之士解惑。
我认为要肯定一幅艺术作品可否具备真正的艺术代价，有10多种的考量方法。
藏品征集可寻：
一三玖，四玖壹零，六一五五，
首先是技巧代价。高度与难度成为重中之重，没有超一流的艺术技巧做包管，便不可能让人由衷信服而被推重。
其次是综合代价。巨匠多为周全成长的妙手，要末诗书画印都不错，要末人物、山川、花鸟至少有两项相互辉映；作者综合素养的强弱，决定了作品的艺术高度及成长潜力。
三是开辟代价。假如艺术品来源于传统经典，而又有出新，与古分歧又于今有异，即就具备了开辟性，值得等待。
四是耐久代价。优良作品都超出了期间的审美束缚，甚么期间看都回味无穷、唯美耐品，它就具备了耐久代价。
五是社会代价。这幅作品立意可否向上，可否启迪观者踊跃、向善的热忱，可否影响人们开启聪明的思惟，如许便拥有了社会代价，反之则无。
六是期间代价。这幅作品在发生的特别期间，有没有引领其时艺术史的主潮水，非常症结。
七是经济代价。这幅作品自面世后，有没有发生贸易流畅，有没有让画者与藏者两边得到经济收益的机遇，也很紧张，这证明了社会民众对其认可度。
八是文明代价。作品可否有文明的高含量与文明的品质，决定了可否拥有文明的代价。也便是说，如许的作品涵盖了作者对文明有多少的思虑，融入了多少的人生理念，抒发了作者多深的文明领会，这些也是作品代价的评估前提之一。
九是实践代价。作品的作者有没有梳理作品创作实践的才能亦很紧张，作者自建的实践体系可否具备特别性、唯一性，也是其作品得以普遍认同的紧张支柱，有则助人影象、反应更大、影响更广。
十是入藏代价。作品可否为国家级文博机构珍藏是个硬指标，有则更能有序传承，得到存眷，留入画史而承先启后。
十一是光阴代价。跟着光阴的流逝，百年今后还能完备保存、闪亮发光，仍能影响分歧期间的画人，这作品便凝集了光阴代价的包管，光阴越久，代价便越高。
十二是汗青代价。好的作品一样平常能很好地展现其时的汗青风貌、人文情怀，是汗青的再现，因此也就具备了它的汗青定位和汗青代价。
拥有了这十二项代价请求的硬件，这件作品便会高度地呈现出它的特有代价！综上所述，仔细的观众无妨以此标尺来权衡画家的作品代价，我信任只管不免会有偏差，但离本相不远了。如用此法权衡，不管艺术市场若何风云变幻，对于珍藏，都可以做到心中淡定自若；大多数人胆怯时即是我之参与良机，干得英俊的话，这便是大藏家的大聪明了！
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