之前看阿米尔·汗的电影，关注点总是在他本人身上，他在印度电影中角色，就如同周星驰在香港喜剧片中的角色一样，“一家独大”，他是永远的闪光点，而其他人则是陪衬，然而在《神秘巨星》中迥然不同了，他退居二线，撑起整部电影的是一个有歌唱天赋的小胖女。
仅从阿米尔·汗几部在内地影响颇大的电影来看，便可以知晓印度电影这几年的境况了，2009的《三傻大闹宝莱坞》关注的是教育问题；2014年的《我的个神啊》关注的则是宗教问题；随后，轰动2016年5月份的《摔跤吧！爸爸》贴近了女权、教育和运动；而这次的《神秘巨星》关注的则是女性在家庭和社会中的身份问题。
《神秘巨星》剧照
阿米尔·汗每次掀起内地观众大范围讨论的电影，往往并不只是合家欢电影，而是掺杂了印度特有国情和社会顽疾的影片，这是一个有趣的现象，与此并列讨论的国度，我们可以举出韩国。
韩国电影这十多年不管是在中国内地，还是在国际上，也都有相当大的声誉，其特有的韩式犯罪片成为了金字招牌，在韩片中，言必及“犯罪”二字的影片不胜枚数，朴赞郁的《老男孩》、奉俊昊的《杀人回忆》、罗泓轸的《追击者》，以及名声大噪的《熔炉》都是如此，往往在犯罪片的类型中加入韩国的历史和政治，韩国80年代以来的政治运动往往是这些犯罪片的直接背景，内地观众看这类电影，往往能感受到电影对政府、执法部门、司法部门的强烈指责和不信任。
《熔炉》
印度电影也是如此，不过他们不是在拍犯罪片，而是合家欢电影，也就是老少咸宜、接受度最广的商业片，这一点，比起韩国犯罪片更为艰难，因为，艺术片只需要对准某类观众的品味即可，然而出色的商业片却需要应付每一个观众，这是得顾大局的事。
不过印度的合家欢同样是以掺杂“私货”闻名，之前列举阿米尔·汗的几部电影便是如此，在这些电影中，故事必然以喜剧的形式出现，叙事也是强大的张力撑起的，结局自然大团圆、各得美满，坏人报应。然而印度的社会顽疾却也在或庄或谐的讲述中了然于观众，这种能力才是厉害。
《神秘巨星》便是讲述了一个极具歌唱天赋的小胖女，却生活在父亲的极端威权下，不仅母亲深受家暴和精神折磨，就连未成年的自己，也身不由自，不能实现当歌手的愿望，而是按照父亲的规定：上学和补课。
《神秘巨星》剧照
但小胖女终于按耐不住自己的歌唱天赋，在YouTube上晒出演唱片段后，让自己一夜之间红遍全国，影片也就在小胖女是服从命运，像一般的印度妇女度过一生，还是改变命运，掌握生活的主导权之间推进着。
与这个问题相伴随的，还有自己的家庭将何去何从？可怜而慈爱的母亲将如何度过下半辈子？这些都是小胖女要面对的问题，影片从父亲不管小胖女的歌唱意愿，到责骂母亲给她买电脑，再到割断她最心爱的吉他琴弦，最终连残破的吉他都不允许她带到异地，这种压制和困境并不是一股脑地冲击到观众的面前，而是逐步地、逼仄地让小胖女没有自由和生存的空间，这种无法喘息的绝望，组成了所有泪腺涌动的齿轮，一旦某个齿轮推动，便动情于无形。
《神秘巨星》剧照
但是这种煽情能力并不足以促使本片出彩，对于女性身份的层层剥落，才是真正入木三分。尤其是小胖女的母亲，这样一个胆小懦弱的女人，最终如何勇敢地和丈夫提出离婚，这个人物如何一步步有信服力地做出举动，才是真正能打动观众且说服观众的关键。
本片用的手段是“环境脱离”。在数十年如一日地生活在固定的文化圈中，自然只会做本文化圈中该做的举动，比如屈从于丈夫的淫威，还得唯唯诺诺地为他做家务。而一旦母亲走出了原来的城市，乘坐上飞机，看到小小的女儿可以维护自己的权益，让坐在窗口的成年男人站起让座，她心中顽固的伦理观便改变了。
《神秘巨星》剧照
有意思地是，影片中用了两次对比，小胖女自然也是通过坐飞机去孟买，进一步壮大自己的胆量，并有计划地为自己和母亲打算，然而当母亲言辞拒绝后，并知道母亲当年的艰难生育，她服从的不是母亲谓之的“命运”，而是对于母爱的“认输”；而小胖女的母亲却不同，她在原生环境中的“认输”并不只是受责任感驱使，更为重要的，她是被文化禁锢了。
而解脱她这文化枷锁的，恰恰是从飞机上的“让座”事件开始，当她知道在外面的世界中，男女的社会规范压根不是那么回事，之后能直面丈夫提出离婚，那便是女儿在大屏幕新闻中出现后，进一步稳固了她的信心。
此后出现的大团圆结局，更多是对印度女性生存的一种美好幻想和期待，至于究竟如何改变，这个问题本身就很复杂，连那个将死的姑奶奶都后悔自己降临于世，这就已经不是在剥夺女性的诸多权利了，而是直接否定女性的“生存意义”，当女性都对自身产生生存质疑，这种反人类的荒诞性是无解的。就像阿米尔·汗曾经在脱口秀节目《真相访谈》中，揭开了印度社会中的一个个伤疤，这些畸形问题不再是喜剧，而是悲剧。
《神秘巨星》剧照
《神秘巨星》撼动我们泪腺的终归在于它的悲剧底色，而不只是它的喜剧形式。
更为值得深思的问题是，当这些反映印度社会顽疾的电影能在中国内地广受好评和欢迎，以至于去年的《摔跤吧！爸爸》在内地拿了近13亿人民币的票房，不禁让人思考，到底是中国影坛缺少这种能讲故事的合家欢电影？还是中国社会缺少讲述社会顽疾的电影？亦或者两者都有？
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