看完《使女的故事》第一季十集，急等第二季。
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《使女的故事》剧本太精彩了，想看它怎样继续。
据介绍，剧集改编自加拿大作家玛格丽特·阿特伍德于1985年出版的同名小说。这部小说曾多次获得重要文学奖项。我想整个故事的源头，也许与乔治·奥威尔的《1984》有关，如果交媾的目的只是为了生育……
我没有看过小说原著，所以不了解原著的叙事是否与电视剧相同。就第一季共十集的故事来说，整部剧好像是一部电影的铺排架构，与《谍影重重》的结构相似：倒叙，主角身份不明，多条线同时进入，通过闪回获知主角的背景，故事铺排到第7集时，观众才对故事有了比较清晰的认识，但还不是全部。
写剧本，通常方式是上来就介绍男女主角，介绍各自相关背景。
一般来说，我们对主角的认识越多，对其认识度会越高。可是对这个知之甚少的女主角，为什么我们会一直被她吸引？
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吸引力来源于剧本强大的设置悬疑恐怖氛围的能力。
第一集，第一幕，一辆飞奔的小车，紧张不安的男人女人和孩子，一声枪响，男人不知踪迹，孩子被带走，女人被打晕。
一家三口被迫分开后，发生了什么，我们不知道。
全剧的紧张气氛由此展开。
导演无疑是制造氛围的高手，我觉得可以把第一、二幕称为氛围的建置。
第一幕是紧张，第二幕，观众的情绪跟着进入了一个黑暗、阴郁、压抑的空间里。
第二幕展开，观众看到的是一个阴暗的房间，一扇透进光线的窗，一个女人的剪影，她的声音在叙述，低沉、压抑、缓慢，“一把椅子，一张桌子，一盏灯，一张床，一扇挂着白窗帘的窗户，玻璃是抗震防碎的，但他们害怕的不是我们逃走，一个侍女是跑不远的，是其他的逃离方式，利用尖锐物在自己身上开个口子，或是用床单挂在吊灯上吊死……”
这些旁白听得恐怖，到底是什么样的绝望，让人总想用尖锐物在自己身上开个口子？
镜头慢慢旋转过来，看到女人的侧面，红色的裙子雪白的帽子，太有仪式感的装束！
她坐在窗台上，脸上微微的笑，看起来怎么像一个摆设的物件！
“我尽量不去想那种逃离方式，受精仪式时会更加艰难”，什么，“受精仪式”？没听错吧。
对，就是受精仪式，下一幕表现的，就是受精仪式，令人恶心到想吐的受精仪式，打着虔诚教徒的旗号。
逃脱，是每一个侍女的欲望，但也是每一个侍女不敢有的想法。
剧本的铺排，就是顺着观众的一个个心意展开，问什么是受精仪式，那就展示给你看。问为什么不逃是吗？那就告诉你为什么她们不逃。问她们为什么那么乖巧？那就告诉你不乖巧会付出怎样的代价。
压抑感来自于强制的归置和齐整。一切都有一种仪式感，无论是衣着打扮，还是行为举止……一群穿着红袍子戴着白帽子的女人，一些穿着绿色衣服的女人，说几句话都要四处张望的司机，奔驰而过的黑车和全副武装的男子……
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《使女的故事》，这部剧的好看，很大一部分原因是演员的精彩演绎。
侍女被猩红长袍雪白帽子包裹起来，肢体语言几近于无，走路都只能迈着小步子慢慢地走，更不可能东张西望奔跑跳跃，至于说话的语气，所有个性的女人都被要求调整成温顺的淑女模式，甚至语言都极少……在这样严格的外表限制下，人物个性怎样展现，除了偶尔的内心独白方式外，更多的就是靠演员的表现能力，眼神的变化，嘴角的挑动，脸部的各种微表情。
如果说侍女还受限于遮住了整个头部的帽子外，夫人，统治者，司机的表演，竟也是一样的微妙，因为有太多的规矩将他们裹挟其中，唯一较多肢体语言的是嬷嬷，听到声音就让人心惊胆颤的嬷嬷。
在这部剧里，可以看到最为精细而微妙的表演，无论是演女主角的伊丽莎白·莫斯，还是演嬷嬷的安·唐德，统治者大主教约瑟夫·费因斯，统治者的妻子伊冯娜·斯特拉霍夫斯基。
这是一部好看的剧，也是一部让人恐怖到极点的剧。
剧中故事与我们的现实如此贴近，就好像只有一步的距离，稍稍不注意，社会可能就跨到了那一边，我们可能就成了其中的奥芙瑞德。
被故事压得透不过气来，急切地想看到女主的崛起，在第十集的末尾，我看到女主的精神状态已焕然一新。
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