京剧作为中国国粹艺术，具有丰富的人文内涵和文化底蕴。玉雕与戏剧的结合，拉开了别开生面的艺术表现形式。
玉雕与戏剧艺术有着同样的艺术表现方式，它们都是比较注重艺术的欣赏，轻视情节的表现，喜欢形式的美感，而忽视内容。
它是用高度地概括、夸张、寓意、象征的手法来表达的，如夸张的面部表情，表现人物的思想情感和故事情节等。
戏曲中的很多元素被运用到玉雕作品之中，如戏剧中的人物，故事情节，戏剧中的脸谱形象等，都是琢玉人很好的雕琢对象。
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戏剧中的人物，往往因其性格的不同，而具有不同的象征意义，如关公象征忠义耿直、勇武恭良；雕琢曹操往往表现奸诈多疑，或一代枭雄；
李逵和张飞两个人物形象比较相似，大多用来象征威武有力、粗鲁豪爽；司马懿常勾圆眼，表明他奸不外露，智谋广大等等。
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京剧中的脸谱是非常重要的元素，玉雕中不少作品结合脸谱，创作出许多传世佳作。
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脸谱是指中国传统戏剧里演员脸部的彩色化妆。不仅突出了在舞台上人物的视觉形象，更重要的是社会价值观的体现。
内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶。
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脸谱运用强烈的对比颜色、夸张的线条体现了社会主流意识下对戏剧人物的评价，所以戏剧中的脸谱除了具有舞台艺术美感之外；
更是“观念符号”和“表情符号”，用来表达更为复杂丰富的观念和表情，形成了一套相对固定的体系，是传统戏剧中重要的组成部分。
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玉雕师们常常借助皮色勾画脸谱形象，不同的皮色雕琢不同的形象，使其富有强烈的层次感和人物表现。如红皮常雕琢红脸的关公、黑皮雕琢黑脸的张飞，黄皮雕琢骁勇善战的典韦等。
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说到京剧，不得不提的是京剧中的五大角色，即“生旦净末丑”。玉雕师结合玉质特点，雕琢相应的人物，这样的结合，对于玉雕艺术的创作提供很大的想象空间。
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玉雕与戏剧的结合，是文化与文化的亲密接触，在其中起着至关重要作用的人便是玉雕师，他们用自己那双有着无限创作空间的双手，雕琢出一件件令人心喜的作品。
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