惊雷——观《无声世界四十年》

 

默剧《无声世界四十年》海报

    观默剧，颇难忘。

    默剧，纯粹的视觉艺术，透过舞台形式表现戏剧的“非语言性”意境。沉默，是默剧的重要组成，如传统文人画上的留白，也如木心先生所说“无为，是一种为，不是一种无”。

                            一  离别

《离别》

    默剧开场，我以为表现的主题是“束缚”。比佐先生双手双脚皆为弹性绳索所缚，而后哀婉的音乐响起，他神色悲痛，将绳索一根根挣开。解开绳索，不该是快乐的吗？为何以悲怆的表情诠释？

        “离别。”

        突然懂得，生命若真是赤条条来去无牵挂，却无悲哀可言了。可哀之处，恰是明明带着万种牵挂而来，却不得不在无数次生离死别的时刻，将牵挂生生剪断，孑然而去。

      “有些路啊，只能一个人走。”固然很对，我却想将其改为，所有的路，到最后总不过是踽踽独行。

      泫然。

                          二  沙滩

《沙滩》

    表演是幽默诙谐的，度假者来到海滩，涂抹防晒霜，召来侍者点一杯冷饮，最后下海畅游却被海浪掠去泳裤，归岸不得。

      大笑之后，是沉默。

      这是默剧，如果真正的语言障碍者在水中遭遇危险，会不会最终因为无法高声呼救而带着惊惧的眼神绝望的泪水，就此沉默，与沉没？

      抑或他们早已预料这样情形的发生，徒有向往海洋的心，赤足在粗砺的沙滩上徘徊了千万个来回，欲感受雪色浪花的亲吻，又迟疑着恐惧着，却步。

      我不知道哪一种更悲伤。

                          三  无声世界四十年

默与哑，大相径庭。

    聋与哑，相伴而生。

    对于那些后天听障的人，听障的起初，是恐怖的。明明在发声，但声嘶力竭也听不见任何响动，只有喉中的腥甜讽刺着他们的绝望。也许尝试过无数次，也许一次便足以让人崩塌，他们绝望哀伤，不愿再主动去换取必然的失败。

        后来，他们渐渐忘了如何发声，哪怕发出的是“无声”。

        因聋而哑，大概是“禁言”时代最平常的选择。

        有的人，哪怕发出的声音石沉大海，也要一遍一遍呐喊。他们满怀希望，希望能唤醒哪怕是一个铁皮屋里沉睡的人。甘于沉默称不上过错，毕竟“我以我血荐轩辕”，实在难得。

默剧大师菲利普•比佐

        默剧意义所在，恐怕不仅是给演员出的一道恰如尺规作十六边形的挑战题。仅我看到的，对多媒体时代的反思，黑色幽默的表达，对听障、自闭人群的关怀……或许再多走多看多想，还能感受更多吧。