最近发现：在花京体验的幻想小说《老死论》中接连提到两个诗歌创作的邪道方法。现在来一探究竟！
“绝妙的僵尸”
这是超现实主义者发明的一种写作方法和实验。最初的参与人数按一定格式由5人参加，彼此互不参考，把脑中浮现的词语写在纸条上，最后随机组成的句子往往有着出乎意料的美感。而游戏本身也正是从这种机制下组成的第一句句子而得名。句子完整为“绝妙的僵尸将饮新酒”。这一写作实验亦是后来各种自动写诗方式的雏形。
“炼金术”
意为把最一般普通的文字变成诗歌的技术。不论是新闻报导，传记纪实，或任何说明文档，只要善用诗歌的洞见，万物皆有诗性。
原文参考：《Vol.32 - 炼金术》
问：“绝妙的僵尸”，还需要解释一下，可能理解有误。
答：绝妙的僵尸要事先规定句型，类似于时间地点人物事件，（形容词）＋（名词）＋（副词）＋（动词）＋（名词），绝妙的僵尸一开始的格式，这个句型可以参与者自己贡献，看到好的句子，把词性拆分后，在分配来填就可以。
问：在“炼金术”阶段描述有一笔带过的地方，“炼金术”的具体过程是怎么样的，就是用一种语调来把任何文字变成诗歌的意思吗
答：炼金术其实就是在自己的作品里不动声色的混入一些摘抄部分。
这个灵感的来源也是超现实主义诗歌里面来的。出处是洛特雷阿蒙的《马尔多罗之歌》我不记得是第6支歌还是第4支歌了，他摘抄了一段植物学描述，但是诗歌发表初始的时候，读者们是不知道的。经过很久才被人指出。但是这段插曲我现在网上找不到了。
语调是我自己添加的部分，我的意思是不仅仅是把摘抄融入到诗歌文字，甚至是整段的摘抄，只要经过作者的诗化处理，都有可能成为诗歌。诗化可以是“语调”，可以是“搭配其他非摘抄章节”可以是“重新组织断句”这样的意思～
关于语调，原文参考：《Vol.23 - 灯唱登场》
与鲜艳的着装色彩有着强烈反差感的，是她那不带情感的声音，劳伦斯甚至奇怪，这样不会抑扬顿挫的老师，真的适合教诗歌吗？
灯唱老师给自己报幕，接下去她要朗诵一首诗歌，叫做《牵牛花》这首诗完全出自她的手笔，是一首非常奇怪的诗歌。很快大家都沉浸在她冷淡语调中，这首诗把牵牛花的根茎叶，花和种子都描述了一遍，却有一种在平淡描述中触摸事物本质的魔性。
问：炼金术如果把握不好，应该是会变成抄袭吧？
答：我觉得，“炼金术”看起来不是抄袭的关键在于，引用以后完全改变初衷。叙事不再是叙事目的，描述不再是描述的目的。如果本来就是想要叙事，去摘抄一段叙事的，看起来就会变成抄袭了。
附：关键就是诗性地把握诗性。
问：诗歌的意境如何统一？“诗性”这个词没什么概念。
意境，能让人产生什么样的共鸣，让人身临其境地处在一个什么样的感觉里。古人为了意境，可以放弃工整，甚至放弃格律，使用拗句，不顾平仄，合掌等忌讳。比方《满江红》，就犯合掌忌讳，但偏是千古名句，让人热血沸腾。
有的好诗，每句单拿出来平平无奇，组在一起就达到很高的意境。戴望舒的《雨巷》，油纸伞、巷子、丁香、姑娘，每一样单拿出来很平常，写成的诗让人如同回到民国文艺情调的时期，身在雨中，邂逅一個忧愁的女生，产生一种似爱非爱的情愫。
這大概就是意境吧！
答：是这样的，在举例的那几首中确实很难做到，古诗词格式节律都有严密的格式，如讲话一般的记叙文就很难贴合。这也是这个手法会出现在超现实主义时期的一个原因吧，但是现在我们也可以把它看成现代诗范畴。
问：《牵牛花》，原本有那首诗吗，有折页吗？如果没有，那是不是说明老师需要自己备一首新作品和材料。还是不需要备，因为是在群里，没有展示的现场感觉?
答：原本没有那首诗，但是可以找到《马尔多罗之歌》里面引用植物学的部分，起码是第四支歌以后。
P.S.诗性示例暂时只找到了《马尔多罗之歌》第五支歌开头的椋鸟部分，这里直接插入了法国博物学家和散文家布丰的《自然史》段落。若有人发现更为大众熟知的示例，请一定指出。
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