王蒙
我在寻找什么？
我真诚地认为，写在纸上的东西，也许其丰富多彩不及活生生的生活的千百分之一，然而它是热情的结晶，是生活的光泽，是青春的印迹，它比生活事件本身更永久，比生活事伴本身更能为千万人所了解，它是心灵的历久不变的、行远不衰的唯一的信息。
于是我认为作家……他能够……去建立全新的、最美好、最公正也最
富裕的生活。
……我已经知道了写作需要承担什么样的责任和风险，需要付出什么样的代价，——心血、眼泪、青春，有时候还包括鲜血和生命。
因为文学追求光明，向往真理，渴望发展和进步，
因为文学是人学，它以人为中心，它追求人成为真正的人，它要求人和人的关系成为真正的人的关系。
所以它要……与黑暗、与愚昧、与一切反动和保守的势力和思想，与一切虚伪和谎言作战。这样，一切黑暗和反动势力不能不把文学视作眼中钉。
文学应该成为驱散黑暗的一股清风
我始终认为，文学与革命天生地是一致的和不可分割的。
当人们用革命的名义、用辉煌的、一时难以辨认的革命的言辞向文学大张挞伐的时候，最后甚至用这种名义来强奸文学、消灭文学的时候，我感到撕裂心肝，撕裂身体和灵魂的痛苦。我的人格似乎真地分裂了：要忠于革命，必须背叛文学，而爱文学搞文学，竟意味着会变成革命阵营的可耻的叛徒。
谈短篇小说的创作技巧
创作乃是心灵的搏动与倾吐
靠的是对生活的真实的感受和思索
我觉得，短篇小说的构思主要在两个方面。一个是取材，选择题材。就是说，从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。它可能是一个精采的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的画面，它也可能是深深地埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个“小”，这样一个“点”，否则，你就无从构思，无处下笔，就会不知道自己写什么。
在这个过程中，我以为最重要的是：第一，它不要太大，……，要力求单纯。……有一个核心，一个聚光点。
第二，它应该确实打动了你，
哪怕你还不十分自觉也好，你不知道它在哪一点上触动了你的心弦，使你的心灵里
充满了这一个音符的和声和共鸣。而且应该是一种美好的、正义的旋律在你的心灵里响起，而不是说任何琐碎、卑微的
“动心”都可以成为小说的由头。
在你确定了一个短篇的主攻方向以后，往往面临的问题是如何生发、深化、丰富和发展那打动了你的心灵的一点，如何最大
限度地挖掘这一点，使之成为一个有意义的，有价值的故事，成为一个有趣的，吸引人的故事。
小说是离不开故事的。
这就叫作构思，这就叫作艺术想象，这就叫作形象思维。你要设想从你的那一点发展下去或追溯上去或引申开去的成十种、成百种的可能，从里面选择最有思想意义、最美好、最动人的。这里，关键在于你的生活阅历的广度和深度，你的感情、印象、记忆的广度和深度，你的思想的广度和深度。
所谓“善编”……是指以比较丰富的生活为基础，具有思维的灵活性，善于熔铸、善于重新排列组合、善于装配、善于加工生活。既不可过于拘泥实事，更不可架空而走上邪路。
构思得差不多了，靠写。写，不仅仅是把想好的东西记录下来，固定下来。
写，是创造的最重要的阶段。
写的时候不妨尽量放松一点，放松了，思维和内心的活动才能充分活跃，不受阻碍地进行。放松了，小说里的人物和事件才会自自然然地按照生活固有的逻辑去变化和发展。放松了，就不会别别扭扭，挖疙瘩瘩的。
不论劳动、体育、表演艺术，都要求从事者的放松。而过分紧张、发僵发死，往往是外行力巴或者私心杂念太多的表现。
所谓放松，当然不是指坐待灵感。放松实际上是精神高度集中，充满信心，因而充满内在的紧张。但这种内在的紧张带来的是无限的乐趣，而不是愁眉苦脸。
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