《中国书法史笔记-（隋唐五代卷）》（八）
中国书法史上，群星闪耀。有一位人物以刚正的品行，雄浑的笔意，堪称书法中流砥柱。他就是颜真卿。
颜真卿（709—785），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人 ，祖籍琅玡临沂（今山东临沂）。官至太子太师，爵封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。
开元二十二年（734年），颜真卿登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。安史之乱时，颜真卿率义军对抗叛军。后至凤翔，被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，。兴元元年（784年），被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。追赠司徒，谥号“文忠”。
颜真卿家学渊源深厚，祖上世代为望族，13世祖颜含随晋元帝渡江，七世为江左望族；北齐年间，五世祖颜之推入周；高祖颜思鲁奉迎李渊入关，成为唐新贵，至颜真卿已有四代。
魏晋以来，尤其是初唐时期，楷书以“斜画紧结”为主，欧字脱胎于北魏，峻严方饬；虞世南传承于智永一脉，源于二王，也是此一路数。褚遂良一改旧习，溯于北齐，变为“平画宽结”，颜体字家学在晋代已有端倪，传至颜真卿可以说与褚字殊途同归。颜真卿幼承门业，真草皆精。他的书法随着年龄和自身经历的变化，大抵可以分为三个阶段。
第一个阶段：用笔清健，源于母族殷氏，并得力于张旭。这一时期的代表作品有：《多宝塔碑》、《东方朔画赞》、《今天王朝庙题名》、《离堆记》。
《多宝塔碑》↓为颜真卿最早且最著名的碑刻作品。此碑用笔清劲腴润，结体匀稳谨严。今人习颜体字，多以此贴入门。
《东方朔画赞》↓
第二阶段：广德以后，用笔趋于圆劲，这个时期楷书以《郭氏家庙碑》、《颜勤礼碑》为代表，行草书也有《祭侄文稿》、《争座位帖》两篇传世杰作。
《颜勤礼碑》↓
《祭侄文稿》↓是颜真卿为祭其侄颜季明而书。此文作于疾痛悲愤之间，顿挫纵横，一泻千里，成为千古绝调。后人称之曰“天下第二行书”。
《争座位帖》↓乃是颜真卿维护朝廷纲纪、禀义直谏之作，忠义之气横溢于字里行间。其书法也是随意自如，淋漓挥洒，尤见瑰丽。
第三阶段：颜真卿自唐肃宗以来，仕途波折，永泰二年更是忤权相而被贬外郡。心灰意懒之间，寄情翰墨。这一期间是颜真卿书法的成熟时期，佳作频出。如《麻姑山仙坛记》、《大唐中兴颂》、《李玄靖碑》、《宋璟碑》、《裴将军诗》以及极限巅峰之作《颜氏家庙碑》。
《麻姑山仙坛记》↓因势而用，转益劲健，近乎自然。
《大唐中兴颂》↓方正平稳，雄厚端严。
《宋璟碑》↓方整虚和，风格与褚遂良相近。
《裴将军诗》↓笔力雄健，纵横遒古。
《颜氏家庙碑》↓乃是颜真卿晚年用力深至之作。其书风力遒厚，为颜鲁公晚年极限之作。
颜真卿的书法，稳实端庄，既适合研习，又适合官场文书应用。这也是颜体字后世影响深远的原因之一。其后历代书法家多取法于颜字。
柳公权出入颜真卿，兼收欧、虞、褚，方拓峭险，别开生面。
五代杨凝式书学颜真卿，尤其行草得力颇多。
宋蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾四家师法唐碑，尤其是以颜书为重。颜书在宋流传之广空前未有。
元代李东阳学颜书而独树一帜，用笔矫健，不失规矩。
清代学颜书的名家有刘墉、钱沣、伊秉绶、何绍基、翁同龢等数人。
于我个人而言，我书法入门时懵懵懂懂地选择了颜体，起初并未觉得有什么特点。但遍历多个字体、碑帖后，发现颜体的雄浑刚劲真的是独树一帜。所以，我在习字一年半后，决定再次开始精习《多宝塔碑》。
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