五月读书小记
已读：
《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》
《茶花女》
《哈姆莱特》
《春风沉醉的晚上》
《生死场》
《呼兰河传》
《台北人》
《温莎墓园日记》
《朱生豪情书全集》
《云雀叫了一整天》
其他：
《色戒》；
《唐顿庄园》第1~3季+圣诞特辑1、2；
《摩登家庭》第8、9季；
《东之尹甸》；
《中邪》；
《昆池岩》。
《我的英雄学院》漫画184话、第三季。
完全读不走的原因，大概是补剧占太多时间。
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《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》，补课。
《茶花女》，重读。
《哈姆莱特》，“三思而行；对人和气，勿过分狎昵；相知有素的朋友，用钢圈箍于灵魂之上……”对雷欧提斯这段箴言和哈姆莱特“梦想不过是影子，野心是影子的影子”，每看一次，心口念一次。
《春风沉醉的晚上》，郁达夫写得最好的还是景物。“料峭的春寒，于东方的残夜”，“并且天空的蓝色，总带着一种很淡很淡的白味”。很淡很淡的白味这七个字，从未在别处见过。5.19
《生死场》，生死交叠十年间，女人的悲惨，男人的愚昧。女性的细腻和胸臆；不成熟的，也是朴质的。5.20
《呼兰河传》，原也悠然自得其乐的人物因愚昧而自食其果。愿意忘却又不忍轻易忘却的，莫过于太早的死和寂寞的死。
《台北人》，十四篇小故事，一切皆空的思想。不紧不慢，细细雕琢，没有振聋发聩的字眼，却总是感到无可奈何的凄艳。停留于过去不肯展望未来的人，陷入迂腐和悲哀的澡泽。假设“性欲、暴戾，逃不出这些先天性的冤孽，就无法左右命运”的文学批评存在，含沙射影。
《温莎墓园日记》，小说如散文。只是相比小说，散文更甚。我想他这个人会比他笔下的一切要有趣。5.28
《朱生豪情书全集》，真是痴情，倒不信服了。如先生说的：对于艺术的理解力的深浅，完全资于个人的素养，依浸润的程度的深浅而定，与天才无关。
《云雀叫了一整天》，《甲辑》稍逊色，《乙辑》倒是提神醒脑。而读者也无须在意诗文本意，欣赏的多是《从前慢》里往来间无需多言心口自省的默契了。6.2
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艺术来源于生活，且高于生活。对于艺术（有具体物象，或是概念模样）、现实世界（外化物），势必是能带给人有所感悟/感觉/感受的。
提到民族情感，能够勾起作为中国人情感共鸣的建筑，脑海里浮现的并不像紫禁城那样的horizontally impressive，但山水会。中国的山水，那些氤氲的雾霭、草木生长的灵气，总带给我微妙的感动。山麓代表了某种东方情意。
最爱的《唐顿》，是11年圣诞特辑。第三季后剧情每况愈下，更无比怀念热闹的大团圆了。唐顿里的老奶奶，巧舌如簧＝＝惊讶于华丽的服装，看到的时候还没反应过来，看评论知道是麦格教授的扮演者，愿Professor McGonagall长命百岁，毒舌又睿智的老奶奶。
打卡太麻烦，也不喜欢断断续续的写片段式的感想。读《木心谈木心》时，这种想法异常强烈，虽是“文学回忆录”，记忆的东西却不能实打实地完全记下来，我想先生也不会赞同这样做。但又十分理解，记得大一每一堂文学课都恨不得把老师说的逐字逐句写下来，大概是有种警示或点醒的感觉，那些连亘在字词中的启示、那些起承转合间的灵活妙用，每每想起总有种说不出的动力在小小的激励自己，大概是字词本身具有的魅力，所以会难以割舍。
“疑(うたが)うくせに，日々(ひび)の感動(かんどう)震(ふる)えたい。”
——尽管怀疑，
却渴望为每天的感动所震撼。
哪吒闹海
哪吒闹海
哪吒闹海
哪吒闹海
哪吒闹海
哪吒闹海
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哪吒闹海
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