与前期大热的动作军事电影《战狼2》相比，记录日本侵华战争中不幸沦为“慰安妇”的受害者的长篇纪录片，却相对显得单薄了。流水账式的记述，毫无特效和剪辑，却真实还原了截止2014年22位幸存者的晚年生活，所有的波澜都来自老人和观影者的内心，不靠华丽的包装博取眼球，只求真实的历史被铭记在世。
《二十二》
1. 上映4天票房仅6000万，是喜还是悲？
中午看完电影以后，不由自主地在互联网上搜索影片的台前幕后，发现“上映4天票房仅6000万”的字眼，我又去查了一下《战狼2》的票房战绩，“不到4小时票房过亿”、“第四天9.83亿”。于是，我知道了那个“仅”字的由来。
如果从票房来看，《二十二》这部电影无疑在目前是失败的，但这是一部纪录片，一部讲述中国人被日本人凌辱的历史的纪录片，用商业电影的模式来解读它，真的合适吗？某知名经济新闻的记者用“仅”字来评价《二十二》，显然是夹杂了商业价值，透露出“悲”的气息，而在我看来，《二十二》的公映，本身就是一种成功。拍摄于2014年的纪录片，直至2017年才被搬上银幕，郭柯导演背后的碰壁可想而知。但好在还是公映了，作为中国首部获得公映许可的慰安妇纪录片，《二十二》具有里程碑式的意义。
“仅有6000万”该是“喜”而不是“悲”，有人在铭记历史，哪怕只有一小部分人，只要有人记得，真相就会代代相传，维持真相原本的样子，而不加任何特效的纪录片无疑是最好的载体，它让生活在物质水平大副改善的时代中的我们看到真相，让我们的子孙后代还有根可循，不会被现代文明的繁荣蒙蔽了双眼，忘了自己从哪里来。
2014年，22位，如今只剩下8位，有老人就在影片公映前不久与世长辞，还来不及看到银幕中的自己，或许她们根本不愿去回想，有谁愿意自揭伤疤呢？历史与我们渐行渐远，一个时代正在离我们而去，我们要做的不过是与时间赛跑，尽可能多地还原历史，还原真相，让后辈铭记。
幸存者名单日渐减少
2. 不能说的苦才是最痛彻心扉的
如果不谈及这段屈辱，不去触碰老人心里最敏感的那根神经，这些老人和其他老人没有什么区别，一样喜欢搬出椅子在院子里晒太阳，一样喜欢有子孙在膝下围绕，一样很有爱心地喂着流浪猫仔。而一旦谈起那段生不如死的时光，她们会哽咽，会流泪，会像孩子一般委屈地说，“不说了，不说了，我心里不舒服”。
记得片中一位志愿者说，当初他们的想法是为这些老人向日本政府讨个公道，三十多年过去了，依然一无所有，还不如当初不去打扰她们。我心头猛地像是被刺了一下。这些老人得有多坚强啊，经受凌辱和摧残过后，靠智慧和勇气幸存，在那个思想封建的年代饱受同乡人诟病，如今还要承担起还原历史真相的大任，一次次自揭伤疤，不为自己，只为真相本身，为后辈能从她们些许的言语之中洞悉历史真相。她们不要求祖国和人民能铭记她们，只为解开历史症结，这是中日两国的症结，只有解开，未来才能更加美好，也因此，这些老人的坚强和温柔才会如此令人心疼和惋惜。
请原谅我一时半会无法记住那22位老人的名字，但有一位老人的名字我记住了，她就是毛银梅老人。毛银梅，本名朴车顺，出生在朝鲜（现韩国境内），是一位韩国人，改姓毛，是因为爱毛主席，当时被骗到中国日占区做工，不幸沦为慰安妇。当她用中文说起与母亲在火车站分别，大口大口捡食从车厢内扔下的食物，我看到了一个异乡小女孩的无奈与凄凉；当她用日文点头哈腰说着“欢迎你，请进”，仿佛那个可怕的场景又再次重演，我看到了一个花季少女的忍辱负重；当她用韩文唱起阿里郎，声音婉转悠长，仿佛岁月静好，我听到了一位老人对故土深深的思念，尽管她说不回去了，那里没有亲人了。好在，毛银梅老人的养女看到了老人的养育之情，待她好不因国别，只因毛奶奶是自己的妈妈。
毛银梅老人家中朝鲜族玩偶
鲁迅曾写下《为了忘却的记念》，纪念“左联”五烈士，纪念文人对革命的贡献，而郭柯用朴实无华的纪录片记录那一群“特殊”老人的生活。我真的不忍心用任何定语去修饰那些老人，只愿记得她们的笑容，愿她们的隐忍能换回国民对真相的认知，对历史的铭记，能让我们更努力地过好日后的每一天。
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