安居士/海滨：年年柳色1
“年年柳色，灞陵伤别”，还记得初读这首词的时候，心里最柔软的地方仿佛被什么东西触碰到一样，有一点莫名的酸涩与疼痛。那时我还是一个十六岁的少年，那年秋天辞别父母去异地求学，离开家乡的时候有一丝对外面的世界充满无限向往的兴奋，也有一缕要离开故土和双亲的不舍与惆怅。
这两句是说：每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。相传这首《忆秦娥·箫声咽》为伟大诗人李白所作，是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
我初读这首词于上海古籍出版社的《唐宋词一百首》，那是一本边角磨损且书页泛黄的书，是二表哥送给我的。那时因为家里兄弟姊妹多，所以未念完高中便辍学，记得他爱读书尤爱绘画，他画的警察以及水浒、三国里的人物栩栩如生，只可惜那时没有现在这么多机会，后来他把这些特长用在了木工技艺上，也因此去深圳搞工艺闯荡多年。
记得当时读首词，有注释有插图，词评家如是说：该词句句自然，而字字锤炼，沉声切响，掷地真作金石声。而抑扬顿挫，法度森然，无字荒率空泛，无一处逞才使气。以此而言，设为李太白之色，毋宁认是杜少陵之笔。其风格诚在五代花间未见，亦非歌席诸曲之所能拟望，已开宋代词之格调。
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒看见秦家楼外一轮清冷明月。清冷的明月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。又是一年重阳佳节，登上乐游原，秦娥遥望咸阳古道，可叹那人了无影踪、音信断绝。良人不见，音信断绝，只有西风萧瑟，残阳如血，拂照着汉家帝王的陵阙。
这首词中，李白反用《列仙传》所载萧史与弄玉的故事，因为善吹箫的萧史被秦穆公的女儿爱上，终于结为夫妻，一起随凤飞去，那该是多么美好；可词里的这位秦娥呢，单身独宿，只能在梦中与爱人相聚，偏偏好梦被那凄切箫声所打断，醒来一看空剩清冷的月色，心里又该是多么悲伤！
秦娥从梦中惊醒，看着眼前只有照着楼台的月色；借着月色向楼下看，只见杨柳依旧青青，一如既往，不禁勾起往昔在灞桥折柳送别爱人那种悲伤情景的回忆。“秦楼月”在这首小令之中，前后勾连（顶真），不仅起到由月色而见柳色的承上启下的作用，而且加强了对于孤独凄凉的环境气氛的渲染。
至于由“柳色”而跳跃到“伤别”上去，既是从汉代以来折柳送别这一传统风尚生发出来的想象，又是对秦娥怀念远人心情的进层刻画。“灞陵”是汉文帝刘恒的陵墓，在今陕西西安市东，附近有灞桥，为长安人士送别之所。《三辅黄图》云：“灞桥在长安东，跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。”
“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。”这两句紧承“伤别”，描写秦娥登原望信而不得的景象。“乐游原”在如今西安市南，即我现在常去的青龙寺附近，当年居全城最高处，可瞭望全城和周围汉朝的陵墓；这里写秦娥登临远望的地点。“清秋节”就是清凉的秋季，点染冷清寂寥的气氛。此时此地，秦娥满怀愁绪，眼望爱人由此离去的咸阳古道，苦苦等着，然而尘埃不起，音信全无。
“咸阳”，乃秦朝京城，至汉、唐时从京城长安往西北经商或从军，咸阳为必经之地；“古道”，年代久远的通道，一个“古”字唤起人们对古往今来多少过客的不尽联想，前人喻之“语境则‘咸阳古道’”(引江顺诒《词学集成》)，正说出其境界之寥廓。“音尘绝”，见于蔡琰《胡笳十八拍》之十：“故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽。”“音尘”本谓声音与尘埃，后借指信息；“绝”，断绝。这三字，不仅写尽咸阳古道寂静冷落的景象，更把秦娥孤独无望、欲哭无声的心境写绝。
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