《我们俩》是根据马俪文导演的亲身经历的事情改编而成的，这部电影耗时三年完成，曾获多个国际大奖。主要讲述的是一个女大学生和一个高龄的孤寡老人房东，在一个四合院里共处时发生的一系列故事。从家庭层面上来说，这是一部关于孤寡老人的温情电影，其中充满着中国普遍家庭的各类因素，而温情之处又往往在相处中平常小事中体现。
同类型的电影，单就细节而言，这部电影已经是最佳了，不知不觉很就会联想自身，有很强的代入感，尤其是有相同环境的人，更能感同身受。
由于是导演的亲身经历，所以对于人物，事情的细节刻画都非常到位。女孩和老太太关于电话，电冰箱，电暖气等日常生活的小矛盾，都是贴近生活的体现，这些并没有进行文学化，编剧式的处理，所以更显得真实。当女孩提出电费应当分摊的建议时，看到一直沉默的老太太转身就走，随口说了句：我觉得可以。
从这个细节可以看出对老太太的鲜明特征：刀子嘴，豆腐心。这又更像是写实，我们的爷爷奶奶，外公外婆，大都也是如此了，不过，太过真实了，反而就显得残酷了，对于有些人来说，这样的事情已经成为了永远的记忆了。
女孩从开始的凡事都要跟老太太商量决议，到后来随意进出进出老太太房间午睡，帮老人洗头，布置房间，给她拍记录片等一系列日常小事，表现出两人在感情上正在慢慢升温，通过对这些小事的不停的积累，使得整部电影看起来更加充实，拉近了与观众的距离。
不得不赞佩演员的演技，从中看不到任何的表演痕迹，也正是这样的演技，才更让这些细节表现的更加真实。老太太的倔强，小心眼，孩子气，宽容，深藏的孤独与柔软的情感，通过细节的描述，将人物的形象特征表现到了极点。女孩在时，老太太的眼神总是炯炯有神的，而当女孩离去，立刻又变回了一个人时的惶恐和涣散。老人的拐杖也是同样的作用，通过细节的方式，隐藏自身的情感。
老人叫女孩有时叫做“小马”，有时候就直接拿拐杖点她，或敲门敲窗户，这种独特的交流方式也是有深意的。老人一直孤身一人，独居的生活让她的情感隐藏的很深，只有在和女孩理论时，她才会大胆的叫一声“小马”，而处于某种情感或情绪时，比如看到小马失恋了，她反而又用拐杖来说话了，这时的无话交流是最好的交流方式。
这是我们一直在过的简单生活，从矛盾冲突到相濡以沫，都是由细细碎碎的生活，点滴堆积而成的，这就就是我们原本的真实的生活，人与人之间的情感，都是在点滴之中慢慢形成，如一本厚厚的书，你若不翻，那就无声的存在，你若愿意翻，看到就是全部了。
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