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我没有写过小说，在可以预料的将来，写小说的可能性也不是很大。为什么？因为难度太大了！当我用尽我所能掌握的词汇和思想，也无法用笔把我所置身的这个现实社会描绘出来时，我觉得自己完全不能仅靠想象就可以把握住另外一个世界——那个世界也许根本不存在，那些人们我也几乎没有可能碰到。
不信你试试看！
写人生大道理写逻辑写情绪容易，可是你去写写景物，去写写人物形象，去写写氛围，真的很难很难，对于想象力和创造力匮乏的人，写作肯定是一种苦行。
所以，在看米歇尔·普西《直到那一天》时，我一边倒吸着冷气，被其中环环相扣的情节和动人心魄的悬念所震撼，另一方面，真是压抑不住的佩服之情——这是什么样的脑袋什么样的天才啊！
我应该算是受过系统的文学评论的教育的（虽然我认为评论文学作品这事，基本上人人都会，不需要受任何训练和教育），试图总结一部好小说的几个要素吧：
一、紧凑的时间，以及更加紧凑的节奏。整篇小说的发展时间就是1998年9月29日快接近午夜12点到1998年10月4日早上7点19分。但是别看时间短，通过私家侦探札记拓展开来一个前后18年的时空背景，所以景深很大。但是再大的景深也就是一本一百来页的札记，一目十行，可以一下子看到结尾。韦马克要去探访爵轻信，所以径直翻到札记结束，看到爵轻信打算自杀的描写。可是韦马克现场看到凶杀现场，确实爵轻信是他杀的。谁杀的？悬念迭起。为什么？
二、多条线发展的情节线索。“马克查出真凶”是小说的主线，但是如果只有这条线，固然好看，但是作为读者来说，能看到和能了解到的情节就很窄了。所以聪明的作家在这里那里蜻蜓点水般地露出四面八方的线索，不多，真的就是一点点线索，比如迷茫的喝酒买醉的十八岁少女韦米莉，比如虔诚的天主教徒柯玛蒂，比如看起来残酷刁钻拒绝成长的柯薇娜，甚至一个女佣，甚至爵轻信的助手欧纳金的土耳其老婆之死，都让疑问和悬念一步步加深，让读者貌似全知全觉，却依旧不得其解，全然摸不着头脑。支流一条接一条，但是只是增加推理的难度，却依旧不能解决答案。我最喜欢的就是，支流的描述总是戛然而止，似乎再无下文，但悬念就此产生，静静等待下一个场景，有可能在这个条线续上前缘。
我怀疑女作者在创作的时候，是一定画过流程图或者思维导图。层层推进，却又层层有意识地推进到死胡同。
厉害！
三、主线卓然突出，不散不乱。整个小说情节推进的过程，就是马克阅读私家侦探爵轻信的笔记本的过程。过往十八年依次打开，看起来合情合理，但是土耳其政变的细节，轻易地暴露了爵轻信在关键环节上撒谎的事实，多米诺骨牌效应般，爵轻信的真实面目由此显现，狰狞恐怖。
不过所有的悬疑小说都是一样的感觉——在知道最终的答案和最终的凶手时，怅然若失，愁肠百结，仿佛苦苦追求的恋人终于到手后，那种乏味感和百无聊赖吧！
期待下一本好看的小说。
（女主韦米莉在新闻事件发生后被称为“蜻蜓”。）
图片来源国家地理公众号
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