CLAMP的大妈们是我很早就喜欢的作者，重新入纸片坑后最先收的几部漫画就包括《翼年代记》豪华版，其它作品一直期待有类似“翼”豪华版的版本推出，可是直到最近几年才陆续又爱藏版发售，但开本只有32K，因为有“翼”豪华版珠玉在前显得不太过瘾，但还是姑且先买吧......
这次是《Chobits》爱藏版的书报。
《Chobits》爱藏版是八本两书盒，先拍一张全家福
书盒有局部UV效果，增强立体感，因为第八本页数只有百余页，所以盒二比盒一厚度略薄。
两个撑盒占位的黑色纸盒，这东西等书集齐后倒地留着还是丢了有点鸡肋，姑且按平存着吧...
一套八本的正反面展示，都是小唧的单人画，到了2000年《Chobits》时期，CLAMP的画风又有变化，彩图用色一改之前的“艳”、“亮”，变得如水粉轻敷般清淡，有点“返璞归真”的味道
内封是剧中绘本“空无一人的小镇”里的主角，正面眼睛张开，背面闭眼
上胶拍一下，书很薄，胶不错
每册封面都有局部的凸版UV镀膜工艺，模拟电脑屏的刷新条纹，切合“人型电脑”这个主题
首刷有送一张明信片，只有一张而已，后续没有。
从照片可以看出，虽然明信片和封面图案一致，但二者色差明显
按照惯例拍一张版权页，2018年11月一刷
《Chobits》爱藏版每本最前均有4张彩页，全作内页全为黑白绘制，不存在彩页转黑白而不能欣赏到彩页原味的遗憾，除了开本外，基本和完全版无异（自我安慰...）
此时的彩页画风变化明显，多以水粉为主，用色不再追求强烈的撞色对比和暗色调，反而多采用同色阶的辅色，让画面清爽自然。
下面是书评部分：
先聊一下CLAMP的画风，从《Chobits》可以看出，这个时期的CLAMP画风转变非常大，几乎已经看不到《圣传》时期那种对极致光影的追求，把细腻，繁缛，华丽的画风完全摒弃，开始探索单纯线条和笔触的美感。
剥离大量网点纸渲染氛围的《Chobits》在构图上反而显得更加得心应手，仔细观察CLAMP甚至更大胆的去尝试新的分镜语言，画面的间隔几乎完全省略，每页画面变得更整体，大量斜构图打破平衡，让画面充满生动的活力。
线条间似乎还故意漏些“败笔”，比如抖动、重复、画出格...反而增加了趣味性。单纯通过线条的轻重粗细去表现立体感，细微笔触变化反应到画面上就是极致简练和极致灵动，稍有美术功底的人都能看出其中难度之大。我所看过漫画中追求类似笔触变化极致的只有洼之内英策一人而已。不过洼之内英策更偏向圆润，还有一些刻意痕迹。而此时的CLAMP笔触更近自然。
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再聊下《Chobits》的内容：
《Chobits》讲述万年重考生秀树捡到一台“人形电脑”，后续和这台似乎隐藏大秘密的电脑少女小唧发生一系列遭遇故事，属于青漫范畴。
本作最大的主题是“爱”，这是CLAMP每部作品必有的主题。我个人认为CLAMP的几位大妈对爱情有严重的洁癖，虽然不知道几人是否已婚，但我猜测应该是没有，因为从她们作品中看出她们对于“爱”有着极强的信念和标尺。
一方面CLAMP对“爱”的包容度很大，如《东京巴比伦》里昴星的男同，《X》里神威的双性都刻画自然，超越性别的爱仿佛理所应当一般。在《Chobits》中更是大胆的把师生恋，姐弟恋，不伦恋都融入故事中，借由“人型电脑”这个点子把“爱”的范围扩展到人与人、人与机器，机器与机器的更广维度。
另一方面CLAMP又近乎“自虐”的对“爱”设定很多苛刻的条件，剧中人形电脑小唧追寻“唯一”、“专属”、“永恒”的爱，这种虚无的爱还要被限制为只能是精神上的、无法灵肉合一的、柏拉图式的纯爱，好像抽积木似的把搭建“爱”的基础一条条抽离，简化成唯有心灵共鸣的精神之爱，即使如此还要冷酷的告诉秀树这不过是电脑的程式。
我总感觉CLAMP的作品内核总是很隐晦的向读者灌输极端的价值观，有很重的女权倾向，外柔内刚。有一种很妖很邪且具有自毁倾向的东西糅杂其中。作品是作者思想的投射，除了高超的画技外，CLAMP的作品总有一些意犹未尽的隐喻供读者琢磨。
画 工：五星
剧 情：四星
收藏价值：四星
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