相信侦探小说迷们都喜欢一位英国作家，她叫阿加莎.克里斯蒂，中国书迷都亲切的叫她阿婆。阿婆的作品很多，但每次看她的作品我都能感觉到久违的阿婆味道。看完《捕鼠器》忍不住粗略总结了一下我心中的阿加莎出品。
这里仅以《尼罗河上的惨案》，《东方列车谋杀案》，《捕鼠器》三部对比说明：
1）时间
开放性的时间：《东方列车》和《捕鼠器》案发缘起都是追溯到多年前的旧事。《尼罗河》的直接凶手也确实源于旧事，就算时间不长不算此列，但其中若干嫌疑人却和上一辈的多年前旧人旧事有关。
2）地点（空间）
相对封闭的空间：
《东方列车》被大雪截停，外界失联。各人皆有自己的房间。
《尼罗河》发生在航行于尼罗河上的豪华游轮中，各人皆有自己房间。
《捕鼠器》是在被大雪暂时密封的一家旅馆内，各人皆有房间，电话线被劫，外部失联。这样的空间再配上一名侦探，三部作品进程可遵循相同套路：
一，嫌疑人无法逃脱，侦探可迅速召集各路嫌疑人。
二，嫌疑人都有自己房间，这也是空间上的相对自由，为连环作案并嫁祸他人提供机会。
3）人物
列车，游轮，或者旅馆，本应该是各种路人出现的场所。可是在这三部作品里，却竟无一人可以摆脱嫌疑。相比而言，我觉得东方列车策划的最为精妙。大部分侦探推理，总会有诸多无关人物，省去多余笔墨而着重于刻画重点无疑是正确的思路。阿加莎的特别之处就是走的一条“人人自危”的道路。每个人都有不为人知的难言之隐，看似（旧年中）与被害人事件有关，在真真假假中偏又恰巧与案发（当时）场景有所联系，是有意或是无意？都让人思索不已。
4）文化透析
一，在阿加莎的作品里经常会出现狄更斯的名字，例如《东方列车》和《捕鼠器》）。同为英国人，狄更斯作品多反应英国社会底层各色各样人物的生活遭遇。再从阿加莎的字里行间，可推断阿加莎必定喜欢并受狄更斯小说的影响，在各类侦探小说中，任是有上流人物在主宰事物，却少不了各底层人物的命运随之有大改变。《尼罗河》中的女佣，《捕鼠器》中被虐待的姐弟都是这个类型。
二，温情，这两个字在阿加莎作品中很容易感受并且有意渲染，相反本似乎应该渲染的暴行却大多一笔带过，这是从很多“血案”剧情所表现“贪婪与残酷无情”只揭露社会黑暗面的一类作品中难得一见的元素。《捕鼠器》中有姐弟情，有情人间互相爱护而猜忌之后的温情；《尼罗河》的结局是悲惨的，却意外成就了一对好鸳鸯，这不正是作者想表达-不必因命运多舛而放弃希望，勇敢追求美好未来么。《东方列车》更不必说，这简直就是一部温情大戏。
也许，看阿加莎小说的人性反思正是对狄更斯思想的再证明：”在你的人生中永远不要打破四样东西—信任，关系，诺言和心。”
三，阿加莎.克里斯蒂（1890-1976）正处在斯大林时代（1878-1953），经历过一战（1914-1918）和二战（1939-1945），这个时期正是恐怖因子弥漫，谋杀层出的时代，阿加莎自然深受这个时代的影响，她的不止一部作品里面提到“斯大林”（以上三部作品中有两部明确提到），正是说明阿加莎也极力把虚幻的文学溶于当代，在某种程度中也是带有批判色彩。
以上4点只是基于以上三部作品的共同点分析，可部分概括对该作家特点的理解。比如再去看《无人生还》就发现其也（含有）符合以上几个特点。从个案统计中理解了大概，可便以后诸多扩展阅读更容易理清其表达思想的脉络。阿加莎的特点远不止这些，她的文学性魅力让他的侦探小说看起来更少了杀人游戏的冷，多了展现人性的温。她对医学，地理，历史方面的专业也为她的作品大大增色。
阿加莎的作品以复仇为目的展开剧情。A life for a life,当法律不可以担当惩治恶人的任务的时候，只有复仇者自己去行动。《东方列车》的结局是很有意思的，探长觉得：正义的天平，不是总平衡的，而他也只能接受了这种不平衡。
单就《捕鼠器》这部作品而言，和阿加莎其他小说或和别的作家一般侦探推理相比，也不算出彩。Bug也是有的，但作为一部舞台剧去表现我认为很出色。一是冲突点明确（虐童之罪始末）吸引人探究但又不过于复杂。二是穿插于其中的“三只老鼠”曲目的选择非常贴意，强调一个“暗”字，从其象征意义来讲：复仇，阴森森，人性黑暗，多变和复杂都在这个曲目的引导下一一展现。
最后，对《捕鼠器》故事人物的一点感叹，关于这位凶手弟弟，本是受害人，却将近走上不归路，岂不可惜？正应了一句警语：你与恶龙搏斗时，要小心变成恶龙，当你凝望深渊时，深渊也在凝视你。
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