记得有人说过，“没有‘类型’的小说，不是真正的小说。”在人们所谓正统的“传统文学”被网络文学和细分详密的类型小说冲击时，这句话的出现正当时宜，确是点醒了我。什么是传统文学呢？没有任何奇异的地方，且作者笔下的对象不是特殊人群，只描写接近于现实或曾经发生的就是传统文学么？那么为什么说它们就一定比其余那些武侠、科幻、志异、幻想等小说要纯粹？要深邃？更值得被人阅读？
也许正是因为这些传统文学的不寻求突破，艰涩冗长，对话枯燥，不鲜明的主角，导致人们对其丧失阅读的兴趣。就如个性模糊、唯唯诺诺的人会被他人忽视一样。人天性喜欢新鲜感的事物，若某样东西实在难以下咽，那原制作者是否应该想想原因呢？好小说，不会缺乏识货的读者。现今，类型小说的分类已经扩散到极其细微的分支。可以说，只要一个作者创作的小说有某种可以“标签”的特色，那么出版商便在推出这本书的时候给他和他的小说一个“名号”。它代表着作者或者小说的个性。作者在下笔前，想一想自己将要写的小说是否有明确的归类，那么，将来的读者和市场就会对它抱有更高的期待和兴趣。
今天说的这个，其实是从看美剧想到的。近来，对行业类型的剧非常着迷，这几天补看《波士顿法律》。行业类型剧中，照样讲爱情、友情、亲情，却不会像那些直接的爱情剧、亲情剧那样腻腻歪歪，一集又一集，放大情感，重复无聊的对话。而是点到为止地插入到剧情之中，这里面的人们戏份最多的还是工作（如我们的现实一样），爱人、朋友、亲人，和各色人际关系，是工作之外的润滑剂。观众看起来，觉得轻松许多。更由于编剧的巧妙心思，使得其中穿插点缀的情感关系令人回味。这就是行业剧的魅力，同时我想，也是类型小说的魅力。主角有更重要的事，有更重要的身份，同时进行中的和其余人物的关联，是可爱的点缀。也许作者也是花同样的精力去描写“点缀”，但这样的布局，一定不会令读者感觉用力太猛。
看看这部剧是怎么写的吧？第五集中，Alan在庭中慷慨激昂地总结陈词时，那一连击有力的诘问不但征服了陪审团和法官，获得胜诉，使被告支付相当大一笔赔偿，同时也征服了他的同事——同一个律师事务所的Tara（之前两人有过暧昧，但Tara还没下定决心）。Tara来到他的办公室，对他说她的剖析（打岔，一般女人在乐意剖析某个男人的心理时，很大概率是已经爱上他了）：“我所知道的有三个Alan，一个好的，一个坏的，还有一个调皮的。第一个是法庭中正直、受人尊敬的Alan。因为这个角色太过于好以至于承受不住，于是有了坏的Alan。而我现在只想看到调皮的Alan（暗示关系可以成熟）。”结尾的短短几句对话，就表示了Tara愿意与Alan发展一段关系，聪明利索，又点破了人性或情感关系中的平衡互补面。这集的剧情已然结束，观众却可以联想更多。多数时刻的好人，少数时刻的放纵。保守的个性，却爱慕自由的人......
好的小说和好的影视，不露声色让人琢磨，真使人拍掌叫好。
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