金瓶梅

      《金瓶梅》追求生活的原汁原味的形态，趋于像生活本身那样开阔和绚丽多彩，更加切近现实，再不是按照人物类型化的配方去演绎形象；在性格塑造上打破了单一色彩，丰富了多色素。它以一个带有浓厚的市井色彩，从而同传统的官僚地主有别的恶霸豪绅西门庆一家的兴衰荣枯的罪恶史为主轴，借宋之名写明之实，直斥时事，真实地暴露了明代中后期上层社会的黑暗、腐朽和不可救药。作者勇于引进“丑”，把生活中的否定性或曰反面人物作为主人公，直接把丑恶的事物细细剖析来给人看，展示出冷峻的真实。

        我们有必要明确地指出，《金瓶梅》可不是那个时代的社会奇闻，而是那个时代的社会缩影。书中虽有达官贵人的面影，但更多的是“边缘人物”卑琐又卑微的生活和心态。在小说中，即使是小人物，我们也能看到其真切的生存状态。《金瓶梅》作者的高明，还在于他选取的题材决定他无须刻意去写出几个悲剧人物（书中当然不乏有悲剧性色彩的人物），但书中处处都有一股悲剧性潜流。因为我们从中已清晰地觉察到了一个人、一个人又一个人以不同形式走向死亡，而这一连串人物毁灭的总和就预告了也象征了这个社会的必然毁灭。

      《金瓶梅》并不是一部给我们温暖的小说，作者冷峻的现实主义精神，使灰暗的色调一直遮蔽和浸染全书。《金瓶梅》一经进入主题，第一个镜头就是谋杀！武大郎被害，西门庆逍遥法外，一直到李瓶儿之死，西门庆暴卒，这种灰暗色调几乎无处不在。在那血肉模糊的“另类”的“杀戮”中，那因利欲、肉欲而抽搐的嘴脸以及以命相搏的决绝，真让人感到黑暗无边，而作者的情怀却是沉静、冷峻、苦涩而又苍老。